2 дн. назад
Чёрный в палитре старых мастеров: когда он незаменим
Привет! С вами Амрита. Долгое время я жила под заклинанием: «Не используй чёрный — он убивает цвет». Мне это говорили и педагоги, и коллеги. И всё же каждый раз, стоя перед Тицианом, Рембрандтом или Караваджо, я видела, как именно чёрный держит пространство, как он собирает свет, как он даёт высветам звучать, а не кричать. Со временем я не просто вернула чёрный на палитру — я поняла, когда он по‑настоящему незаменим.
Старые мастера не стеснялись ни чёрного, ни белого — и в открытом виде тоже. Это была норма. Глубокие, насыщенные тона фона считались обязательными: тёмная подкладка подчёркивала свет, сохраняла чистоту общего колорита и ясность восприятия. Даже сегодня это видно на фотопортрете: на тёмном фоне лицо становится ясным светлым пятном. Леонардо иронизировал над любовью к пёстрым, открытым краскам: боязнь глубокой тени делает живопись похожей на картинки из колоды карт. Для меня это — напоминание, что смелая тьма делает видимым и благородным всё остальное.
Каким чёрным пользуюсь
Я держу в ящике несколько разных «чёрных», потому что у каждого свой характер и зона ответственности.
- Костяной/ивориевый (PBk9). Полупрозрачный, с часто холодным (синеватым) подтоном, медленно сохнет. Идеален для лессировок теней, вердаччо и сложных серых.
- Сажевый/ламповый (PBk6). Ещё более холодный, маслянистый, очень медленно сохнет. Берегу для мягких ночных пейзажей и холодных дымчатых эффектов.
- Виноградный (PBk8). Мягкий, низкой укрывистости, чуть тёплый. Хорош для подмалёвка и рисунка кистью.
- Марс‑чёрный (PBk11). Современный, плотный и тёплый, быстро сохнет, сильная укрывистость. Я использую точечно, когда нужно быстро построить тёмную форму в подмалёвке или прописать бархат.
Исторические земляные «почти чёрные» — кассельская земля/ван Дейк — дают прекрасные глубокие коричневатые тени, но они коварны: могут давать морщины и нестабильны в толстой лессировке. Я применяю их тонко и поздно по слою, а глубину чаще добираю костяным чёрным в смеси с умбрами.
Классическая последовательность старомастерской работы
- Сначала — монохромное основание, чаще коричневое: строю форму и тон без спешки в цвет.
- Затем — яркий свет, серебристые полутени и блики: впускаю воздух и объем.
- И лишь в финале — несколько цветовых акцентов: ровно столько, чтобы картина запела, но не перегрузилась хромой.
Так полотно остаётся собранным и благородным: тёмные массы удерживают колорит, а цвет звучит точечно и чисто.
Когда чёрный незаменим
1) Вердаччо для карнаций
Если вы когда‑нибудь наблюдали мраморную «живость» кожи у ранних венецианцев, вы видели вердаччо — зелёный подмалёвок. Я пишу его смесью костяного чёрного с жёлтым (свинцово‑оловянная или Неапольская, можно жёлтая охра) и каплей белил. Этот прохладный, чуть сероватый «зеленец» укрощает красноту последующих слоёв, создаёт основу для сосудистой полупрозрачности. Тёплые лессировки поверх начинают «светиться» изнутри.
Практика: тонкая, матовая прокрышка по тёплой имприматуре, без жира. Дальше — велатуры и лессировки телесных с преобладанием тёплых. Итог — внятная форма без «розовой свеклы».
2) Лессировки глубоких теней
Тени Караваджо, «ночь» Рембрандта — это не просто тёмная краска. Это ряд полупрозрачных фильтров, где чёрный смешан с умбрами, красными лаками, иногда синими, чтобы тень не умирала, а дышала. Костяной чёрный тут прекрасен: он «пьёт» масло, даёт матовый, поглощающий свет слой.
Мой рецепт: 1 часть стоячего масла к 3 частям уайт‑спирита как медиум для лессировки, минимум краски на кисти, слой — почти невесомый. Лучше пять тонких проходов, чем один жирный. И да — контроль «fat over lean»: чем выше по слоям, тем чуть жирнее.
3) Сложные серые и синева без синего
Чёрный + белила дают серые с характером. У костяного чёрного — синеватая вуаль, которая в белилах проявляется как деликатный «голубой», близкий к свинцово‑белым небесам старых голландцев. Это бесценно для нежных дымчатых тканей, перламутровых серых Вермеера и холодных рефлексов в металле.
Рабочая пара: костяной чёрный + свинцовые белила (если вы ими пользуетесь и соблюдаете технику безопасности) или титановые с каплей ультрамарина/фиолета для «намёка» на оптику свинца. Получаются серые, которые не спорят с хромой вокруг.
4) Зелёные из чёрного и жёлтого
«Чёрный не цвет» — а вот и нет. Смешайте чёрный с жёлтым — получите глухой оливковый, идеальный для дальних планов листвы, плащей, старой бронзы. Это работало у венецианцев с lead‑tin yellow, работает и сегодня с Неаполитанской, жёлтой охрой, иногда — с никель‑азо для более прозрачной зелени. Такой зелёный не «кричит», он старомастерски выдержан.
5) Бархат, мех, чёрные ткани
Рембрандт и Веласкес почти не писали «чистым» чёрным. Чёрное платье — это теплота в свету и холод в тени. Я начинаю с тёплого подмалёвка (умбра жжёная + марс‑чёрный), затем в тени — лессировка костяным чёрным с каплей ультрамарина, в полусвет — скумблинг тёпло‑серым (чёрный + белила + капля охры). Блик — не белый, а едва теплее окружения. Так ткань не превращается в дыру, а остаётся телом.
6) Потерянные края и сфумато
Когда форма должна раствориться в воздухе, никакой цвет не справится лучше чёрного: полупрозрачный, холодный и глубоко «поглощающий». Полусухой кистью, по ещё липкому предыдущему слою, я тонко «втягиваю» контур в тень, чтобы глаз перестал видеть жёсткую границу. Это техника, без которой «ночные» композиции не держатся.
7) Архитектура тональных масс
Старомастерская формула «три больших значения» требует убедительного самого тёмного. Без настоящего чёрного всё ползёт в середину, и картина начинает «бубнить». Я закладываю ключевые тёмные массы в самом начале, пусть даже тонко и прохладно. Они станут опорой для всего последующего оркестра цвета.
8) Нейтрализация хромы без грязи
Когда пигмент кричит (насыщенный киноварь, кобальт, фтало), я не добавляю в него комплементарный «до коричневого». Я отдельно замешиваю нейтраль на базе чёрного (например, чёрный + охра в разных пропорциях), и подмешиваю её малыми дозами. Так цвет сдерживается, но не «умирает».
9) Металл и стекло
Серебро не делается белой полоской на сером. Нужно пространство от почти чёрного до мягко‑серого, и только там, где блик, — жёсткая нота. Чёрный даёт глубину «провала» в отражении, без которой металл — просто серая краска. То же со стеклом: прозрачность считывается через отсутствие света, а не через белую линию по контуру.
Про контрасты и выразительность
На фоне теней и «мутных сред» яркие оттенки звучат особенно отчётливо. В живописи всё держится на контрастах:
- яркое и приглушённое
- тёмное и светлое
- круглое и угловатое
- большое и малое
- гладкое и рельефное
Это арсенал выразительных средств. Владея ими, художник создаёт атмосферу и образ, вызывает сильные чувства — от спокойствия и умиротворения до тревоги и печали. Чёрный здесь — как дирижёр: он задаёт тональность, в которую вступают цвета.
Технические заметки из мастерской
- Сушка. Карбоновые чёрные сохнут медленно. Если надо ускорить — ведите тонко, используйте свинцовые белила в смесях (они ускорят полимеризацию), избегайте жирных лессировок ранними слоями. Сиккативы — только прицельно и экономно, на верхних проходах.
- Мат vs глянец. Чёрный любит матовость: он поглощает свет и «тянет» пространство. Глянец на чёрном в тени часто разрушает глубину. Если слой блестит — аккуратно пройдитесь тонкой велатурой матового чёрного или выровняйте общий глянец ретушным лаком на финише всей работы.
- Жир по тощему. Лессировки чёрным всегда выше по жирности, чем подмалёвок под ними. Плотные чёрные мазки марсом — только на ранних стадиях, дальше — тоньше и прозрачнее.
- Кисти и подложка. Лучше всего чёрный раскрывается по слегка шероховатому грунту и имприматуре средней ценности (не по белому). Коза/синтетика для мягких вуалей, щетина — для скумблинга.
Чего избегаю
- Битумные краски и толстые чёрные лессировки. Красиво сначала, плохо потом: морщины, отставание сушки, кровотечения через слои.
- Универсального «чёрного из тюбика» на всё. В свету чернота грязнит. В теплых участках она делает мёртвый холод. Вводите его порционно, целево.
- Заглушения цвета чёрным внутри смеси. Лучше нейтрализовать через отдельный нейтральный микс и подмешивать микродозами, чем уводить цвет в беспросвет.
- Равномерной «чёрности». Чёрное платье, тень, фон — не одного цвета. Разные потоны (тёплые/холодные), разная прозрачность, разные фактуры — иначе получится плоское пятно.
Немного истории на заметку
Миф «старые мастера не использовали чёрный» — миф. Использовали, и щедро. В срезах красочного слоя Рембрандта, Караваджо, ван Дейка регулярно находят костяной/ивориевый чёрный. Вермеер нейтрализовал цвета костяным чёрным в смесях для фона и теней. Разница в том, что они обращались с чёрным как с оптическим инструментом, а не как с «самым тёмным тоном из тюбика»: тонко, послойно, с управлением потоном и блеском.
Немного о законах и «янтре»
Освоив научные законы живописи, художник перестаёт писать случайность: он сознательно управляет линиями, массами и цветами, мягко влияя на зрителя. Искусство способно визуально исцелять, направлять к свету и силе духа, заставлять задуматься о высших смыслах и — через изменение взгляда — находить выход из внешних тупиков.
Поэтому художник должен быть и философом, и знатоком законов влияния цвета, формы, композиции. Подобно режиссёру или композитору, он создаёт янтру — инструмент, вызывающий определённые вибрации в умах зрителей (санскритское «yantra» — «машина», «механизм»). Каждое полотно — своя янтра, меняющая частоты сознания. Для этого нужен не только талант, но и знание гармонии:
- золотое сечение
- цветовой круг Гёте
- перспектива
- анатомия
Это те ниточки, дёргая за которые выстраивается симфония живописи.
Личный вывод
Чёрный — это как тишина в музыке. Он делает слышимым то, что вокруг. Без чёрного барокко не дышит, кожа не сияет, золото не вспыхивает. Держите его на палитре, но в узде. Пусть он работает там, где без него не обойтись: в тенях, в нейтралях, в вердаччо, в бархате и металле. И то
Привет! С вами Амрита. Долгое время я жила под заклинанием: «Не используй чёрный — он убивает цвет». Мне это говорили и педагоги, и коллеги. И всё же каждый раз, стоя перед Тицианом, Рембрандтом или Караваджо, я видела, как именно чёрный держит пространство, как он собирает свет, как он даёт высветам звучать, а не кричать. Со временем я не просто вернула чёрный на палитру — я поняла, когда он по‑настоящему незаменим.
Старые мастера не стеснялись ни чёрного, ни белого — и в открытом виде тоже. Это была норма. Глубокие, насыщенные тона фона считались обязательными: тёмная подкладка подчёркивала свет, сохраняла чистоту общего колорита и ясность восприятия. Даже сегодня это видно на фотопортрете: на тёмном фоне лицо становится ясным светлым пятном. Леонардо иронизировал над любовью к пёстрым, открытым краскам: боязнь глубокой тени делает живопись похожей на картинки из колоды карт. Для меня это — напоминание, что смелая тьма делает видимым и благородным всё остальное.
Каким чёрным пользуюсь
Я держу в ящике несколько разных «чёрных», потому что у каждого свой характер и зона ответственности.
- Костяной/ивориевый (PBk9). Полупрозрачный, с часто холодным (синеватым) подтоном, медленно сохнет. Идеален для лессировок теней, вердаччо и сложных серых.
- Сажевый/ламповый (PBk6). Ещё более холодный, маслянистый, очень медленно сохнет. Берегу для мягких ночных пейзажей и холодных дымчатых эффектов.
- Виноградный (PBk8). Мягкий, низкой укрывистости, чуть тёплый. Хорош для подмалёвка и рисунка кистью.
- Марс‑чёрный (PBk11). Современный, плотный и тёплый, быстро сохнет, сильная укрывистость. Я использую точечно, когда нужно быстро построить тёмную форму в подмалёвке или прописать бархат.
Исторические земляные «почти чёрные» — кассельская земля/ван Дейк — дают прекрасные глубокие коричневатые тени, но они коварны: могут давать морщины и нестабильны в толстой лессировке. Я применяю их тонко и поздно по слою, а глубину чаще добираю костяным чёрным в смеси с умбрами.
Классическая последовательность старомастерской работы
- Сначала — монохромное основание, чаще коричневое: строю форму и тон без спешки в цвет.
- Затем — яркий свет, серебристые полутени и блики: впускаю воздух и объем.
- И лишь в финале — несколько цветовых акцентов: ровно столько, чтобы картина запела, но не перегрузилась хромой.
Так полотно остаётся собранным и благородным: тёмные массы удерживают колорит, а цвет звучит точечно и чисто.
Когда чёрный незаменим
1) Вердаччо для карнаций
Если вы когда‑нибудь наблюдали мраморную «живость» кожи у ранних венецианцев, вы видели вердаччо — зелёный подмалёвок. Я пишу его смесью костяного чёрного с жёлтым (свинцово‑оловянная или Неапольская, можно жёлтая охра) и каплей белил. Этот прохладный, чуть сероватый «зеленец» укрощает красноту последующих слоёв, создаёт основу для сосудистой полупрозрачности. Тёплые лессировки поверх начинают «светиться» изнутри.
Практика: тонкая, матовая прокрышка по тёплой имприматуре, без жира. Дальше — велатуры и лессировки телесных с преобладанием тёплых. Итог — внятная форма без «розовой свеклы».
2) Лессировки глубоких теней
Тени Караваджо, «ночь» Рембрандта — это не просто тёмная краска. Это ряд полупрозрачных фильтров, где чёрный смешан с умбрами, красными лаками, иногда синими, чтобы тень не умирала, а дышала. Костяной чёрный тут прекрасен: он «пьёт» масло, даёт матовый, поглощающий свет слой.
Мой рецепт: 1 часть стоячего масла к 3 частям уайт‑спирита как медиум для лессировки, минимум краски на кисти, слой — почти невесомый. Лучше пять тонких проходов, чем один жирный. И да — контроль «fat over lean»: чем выше по слоям, тем чуть жирнее.
3) Сложные серые и синева без синего
Чёрный + белила дают серые с характером. У костяного чёрного — синеватая вуаль, которая в белилах проявляется как деликатный «голубой», близкий к свинцово‑белым небесам старых голландцев. Это бесценно для нежных дымчатых тканей, перламутровых серых Вермеера и холодных рефлексов в металле.
Рабочая пара: костяной чёрный + свинцовые белила (если вы ими пользуетесь и соблюдаете технику безопасности) или титановые с каплей ультрамарина/фиолета для «намёка» на оптику свинца. Получаются серые, которые не спорят с хромой вокруг.
4) Зелёные из чёрного и жёлтого
«Чёрный не цвет» — а вот и нет. Смешайте чёрный с жёлтым — получите глухой оливковый, идеальный для дальних планов листвы, плащей, старой бронзы. Это работало у венецианцев с lead‑tin yellow, работает и сегодня с Неаполитанской, жёлтой охрой, иногда — с никель‑азо для более прозрачной зелени. Такой зелёный не «кричит», он старомастерски выдержан.
5) Бархат, мех, чёрные ткани
Рембрандт и Веласкес почти не писали «чистым» чёрным. Чёрное платье — это теплота в свету и холод в тени. Я начинаю с тёплого подмалёвка (умбра жжёная + марс‑чёрный), затем в тени — лессировка костяным чёрным с каплей ультрамарина, в полусвет — скумблинг тёпло‑серым (чёрный + белила + капля охры). Блик — не белый, а едва теплее окружения. Так ткань не превращается в дыру, а остаётся телом.
6) Потерянные края и сфумато
Когда форма должна раствориться в воздухе, никакой цвет не справится лучше чёрного: полупрозрачный, холодный и глубоко «поглощающий». Полусухой кистью, по ещё липкому предыдущему слою, я тонко «втягиваю» контур в тень, чтобы глаз перестал видеть жёсткую границу. Это техника, без которой «ночные» композиции не держатся.
7) Архитектура тональных масс
Старомастерская формула «три больших значения» требует убедительного самого тёмного. Без настоящего чёрного всё ползёт в середину, и картина начинает «бубнить». Я закладываю ключевые тёмные массы в самом начале, пусть даже тонко и прохладно. Они станут опорой для всего последующего оркестра цвета.
8) Нейтрализация хромы без грязи
Когда пигмент кричит (насыщенный киноварь, кобальт, фтало), я не добавляю в него комплементарный «до коричневого». Я отдельно замешиваю нейтраль на базе чёрного (например, чёрный + охра в разных пропорциях), и подмешиваю её малыми дозами. Так цвет сдерживается, но не «умирает».
9) Металл и стекло
Серебро не делается белой полоской на сером. Нужно пространство от почти чёрного до мягко‑серого, и только там, где блик, — жёсткая нота. Чёрный даёт глубину «провала» в отражении, без которой металл — просто серая краска. То же со стеклом: прозрачность считывается через отсутствие света, а не через белую линию по контуру.
Про контрасты и выразительность
На фоне теней и «мутных сред» яркие оттенки звучат особенно отчётливо. В живописи всё держится на контрастах:
- яркое и приглушённое
- тёмное и светлое
- круглое и угловатое
- большое и малое
- гладкое и рельефное
Это арсенал выразительных средств. Владея ими, художник создаёт атмосферу и образ, вызывает сильные чувства — от спокойствия и умиротворения до тревоги и печали. Чёрный здесь — как дирижёр: он задаёт тональность, в которую вступают цвета.
Технические заметки из мастерской
- Сушка. Карбоновые чёрные сохнут медленно. Если надо ускорить — ведите тонко, используйте свинцовые белила в смесях (они ускорят полимеризацию), избегайте жирных лессировок ранними слоями. Сиккативы — только прицельно и экономно, на верхних проходах.
- Мат vs глянец. Чёрный любит матовость: он поглощает свет и «тянет» пространство. Глянец на чёрном в тени часто разрушает глубину. Если слой блестит — аккуратно пройдитесь тонкой велатурой матового чёрного или выровняйте общий глянец ретушным лаком на финише всей работы.
- Жир по тощему. Лессировки чёрным всегда выше по жирности, чем подмалёвок под ними. Плотные чёрные мазки марсом — только на ранних стадиях, дальше — тоньше и прозрачнее.
- Кисти и подложка. Лучше всего чёрный раскрывается по слегка шероховатому грунту и имприматуре средней ценности (не по белому). Коза/синтетика для мягких вуалей, щетина — для скумблинга.
Чего избегаю
- Битумные краски и толстые чёрные лессировки. Красиво сначала, плохо потом: морщины, отставание сушки, кровотечения через слои.
- Универсального «чёрного из тюбика» на всё. В свету чернота грязнит. В теплых участках она делает мёртвый холод. Вводите его порционно, целево.
- Заглушения цвета чёрным внутри смеси. Лучше нейтрализовать через отдельный нейтральный микс и подмешивать микродозами, чем уводить цвет в беспросвет.
- Равномерной «чёрности». Чёрное платье, тень, фон — не одного цвета. Разные потоны (тёплые/холодные), разная прозрачность, разные фактуры — иначе получится плоское пятно.
Немного истории на заметку
Миф «старые мастера не использовали чёрный» — миф. Использовали, и щедро. В срезах красочного слоя Рембрандта, Караваджо, ван Дейка регулярно находят костяной/ивориевый чёрный. Вермеер нейтрализовал цвета костяным чёрным в смесях для фона и теней. Разница в том, что они обращались с чёрным как с оптическим инструментом, а не как с «самым тёмным тоном из тюбика»: тонко, послойно, с управлением потоном и блеском.
Немного о законах и «янтре»
Освоив научные законы живописи, художник перестаёт писать случайность: он сознательно управляет линиями, массами и цветами, мягко влияя на зрителя. Искусство способно визуально исцелять, направлять к свету и силе духа, заставлять задуматься о высших смыслах и — через изменение взгляда — находить выход из внешних тупиков.
Поэтому художник должен быть и философом, и знатоком законов влияния цвета, формы, композиции. Подобно режиссёру или композитору, он создаёт янтру — инструмент, вызывающий определённые вибрации в умах зрителей (санскритское «yantra» — «машина», «механизм»). Каждое полотно — своя янтра, меняющая частоты сознания. Для этого нужен не только талант, но и знание гармонии:
- золотое сечение
- цветовой круг Гёте
- перспектива
- анатомия
Это те ниточки, дёргая за которые выстраивается симфония живописи.
Личный вывод
Чёрный — это как тишина в музыке. Он делает слышимым то, что вокруг. Без чёрного барокко не дышит, кожа не сияет, золото не вспыхивает. Держите его на палитре, но в узде. Пусть он работает там, где без него не обойтись: в тенях, в нейтралях, в вердаччо, в бархате и металле. И то
Показать больше
17 дн. назад
Снова Вединовск. Без камеры (продолжение)
#КаталогНечистойСилы @volk_avtor
По пути к дому ба я позвонил Белкину. Не очень представлял, что именно он может сделать для защиты Вики, если её родители заперли дочь дома, но надеялся, что он знает, как действовать в таких случаях.
Однако Белкин не ответил. Гудки, гудки, гудки — голосовая почта. Я оставил ему сообщение, но что-то подсказывало мне, что он не узнает о нём ещё долго. Вряд ли такой человек выключает на ночь звук на телефоне, так что скорее всего он занят важным делом: выслеживает какую-нибудь сущность или варит зелье. И для первого, и для второго порой жизненно важна тишина.
Таня в такси молчит и прижимается к Лиссу. Видимо, он вызывает у неё больше доверия, чем сидящая с другой стороны Дина. Я сижу рядом с водителем и пытаюсь не думать о том, как всё сильнее промерзают руки и ноги.
В бабушкиной квартире мы сразу закрываем все зеркала и стёкла. Пиковая Дама не случайно померещилась Тане в зеркале: правильно призванная, она способна перемещаться по зеркальным поверхностям вслед за намеченной жертвой.
Затем я начинаю рисовать прямо на полу защитные круги, заключая в них табуретку и большое уютное кресло, выдвинутые на середину комнаты. На кресле мягкая подушка и шерстяной плед — Таня сможет сидеть и даже дремать. Если у неё получится погрузиться в сон в сложившихся обстоятельствах.
Лисс пока сопровождает девочку в ванную и на кухню. А Дина выдвигает ящики старого шкафа и перебирает бабушкины тетради и блокноты.
— Надо проверить, правда ли это Пиковая Дама, — говорит Дина, когда я вычерчиваю последний символ первого из трёх кругов.
— Вроде девочка вполне убедительно её описала, — я на секунду останавливаюсь и разминаю запястье.
Сестра вчитывается в страницы большого блокнота, извлечённого из одного из выдвижных ящиков.
— Вполне, — соглашается она. — Но есть ещё Чёрная женщина и призраки, способные принимать образ того, что пугает жертву. И защита там разная.
Молча киваю в ответ, приступая ко второму кругу. Круги — универсальная защита. Хотя, как подсказывает мне внутренний голос после прошлого разговора с Белкиным, не очень сильная.
— Как проверить, написано? — спрашиваю я.
— Да. Нужно оставить одно зеркало открытым напротив Тани. Если это Пиковая дама, то она придёт. Вокруг зеркала надо расставить свечи и выложить круги серебром, железом и осиновыми щепками. Схема тут нарисована. Тогда Пиковая Дама не сможет выйти из зеркала.
— Это хорошо. А как её изгнать, там не написано?
— Написано. Но это очень долгая и сложная процедура. За остаток ночи не успеть. Предлагаю сегодня проверить, с кем мы имеем дело, а к завтрашней ночи подготовиться и изгнать эту сущность.
В комнату возвращаются Таня и Лисс.
Я спрашиваю у девочки:
— Готова зайти в круг? Напоминаю, выходить из него нельзя до утра.
— Готова, — кивает Таня.
— Осторожно перешагни через эти рисунки, — направляет девочку Лисс. — Вот так, молодец. Садись в кресло. Нормально? Ещё подушку дать?
— Не надо.
Лисс осторожно ставит на табуретку рядом с креслом стакан и кувшин с водой.
— Готовой еды на кухне не нашёл, но можно будет сварить что-нибудь: макароны есть, крупы тоже, — сообщает приятель.
Таня молча качает головой: вопрос еды явно для неё не первостепенный.
Я тоже молчу, прорисовывая второй круг.
Дина спрашивает:
— Можешь рассказать, как вы вызывали Даму? И когда у тебя появилась эта отметка, — сестра касается воротника своей блузки.
— Ну, — нерешительно начинает Таня, забравшись в кресло с ногами и обняв подушку, — чтобы Даму вызвать, Оля сказала, что надо зеркало, колоду карт, свечи и особенное заклинание. Она его наизусть знала, а оно ой какое трудное! Не по-русски!
— А по-каковски? — интересуется Лисс.
— Не знаю, — пожимает плечами девочка. — Я такой язык ваще не слышала. Не английский, не корейский — в дорамах не так говорят. Ну, Вика французский учит — тоже не он.
— И что вы делали с картами и свечами? — Дина возвращает собеседницу к ритуалу.
— Ну, Оля зеркало на пол положила, нас посадила вокруг зеркала на полу. Мы мамино взяли, которое на подставке. Она в него смотрит, когда красится. Мама его вообще-то не разрешает брать, но нам же надо было… ох, вот вернётся мама с дачи, ругаться будет… — несколько секунд Таня молчит и судорожно всхлипывает. Видимо, осознавая, что её ругать будут, а вот Олю уже никогда.
Наконец девочка шумно выдыхает и говорит:
— Ну вот. Потом Оля стала заклинание говорить, подожгла пиковую даму из колоды карт и бросила на зеркало. Так жутко было! А потом вдруг стало холодно-холодно. Я зажмурилась — страшно. И чувствую, что на меня кто-то смотрит. Я один глаз открыла, а там, где зеркало лежало, стоит Пиковая Дама! Страшная! В чёрном платье, с такой тряпкой чёрной на глазах. И смотрит через тряпку на меня. Я хотела убежать, но не могла. Ваще двигаться не могла. Ужасно! Она ко мне подошла и вот сюда меня ткнула пальцем, — девочка поднимает руку и показывает на место, где теперь стоит отметина в виде ромба. — Я смотрю, а Оля на полу лежит. Я думала, она в обморок упала. А Дама тыкнула ещё Вику, потом стала смеяться жутко. А потом исчезла. Я так ревела, когда Олю будила. А Вика тоже плакала. А Мила сказала, что надо «скорую» вызывать. А потом я плохо помню…
Под Танин рассказ я закончил второй круг. Перед тем, как приступить к третьему, я смотрю на сестру. Дина ловит мой взгляд и кивает: видимо, описание ритуала из бабушкиных записей совпадает с воспоминаниями девочки.
— Если это точно Дама, то надо ли её сюда звать? — спрашиваю я.
— Если она придёт сюда, то не придёт к другой девочке, — говорит Дина. — Попробуем её отвлечь разговорами. Чтобы простояла в зеркале до утра. Формально утро наступает с рассветом, то есть часов в пять.
— Я не хочу, чтобы она сюда приходила! — пугается Таня.
— Не бойся, — успокаивает её Лисс. — Ты в безопасности. Видишь, Костя волшебные круги рисует? Это защита. Дама до тебя не доберётся.
Я приступаю к третьему кругу. У меня по-прежнему нет уверенности в том, что у нас получится защитить Таню, но я держу свои сомнения при себе. Лучше делать хоть что-то, чем сомневаться и ещё больше запугивать ребёнка.
— А вы же правда знаете, как бороться со всякими призраками? — с надеждой спрашивает Таня.
Её взгляд, направленный на Лисса, полон восторга и обожания. Меня снова посещает вопрос: почему она не написала ему? Хотя, возможно, всё просто: Таня ведь не может не понимать, что не только её так восхищает «лицо КНС», а значит, ему постоянно пишут многочисленные поклонники. То ли дело Костя: о нём-то вообще мало кто знает, потому послание в его личке вряд ли затеряется среди сотен других. Недетское рассуждение, но и не требующее вековой мудрости и жизненного опыта, невозможного в тринадцать.
Пока мысли неторопливо прокручиваются в моей голове, как закадровый голос в старом фильме, руки успешно дорисовывают последний круг. Лисс в это время в красках расписывает девочке, каких существ мы видали и как успешно с ними справлялись. Таня радуется, не подозревая, что опыт в борьбе с призраками, проклятьями и полтергейстами никак не поможет нам сейчас. Заслушавшись, она соглашается показаться Пиковой Даме.
— Мы поставим вот тут зеркало, — объясняет Дина. — И как только ты в него посмотришь, она придёт.
Девочка вздрагивает, затем зажмуривается и бормочет:
— Зато к Вике не придёт… зато к Вике не придёт… зато к Вике не придёт... Ладно! — Таня решительно открывает глаза. — Давайте! Я готова!
Дина и Лисс обшаривают шкаф и комод, готовятся создавать свечной, серебряный и прочие круги, а я иду за зеркалом в ванную.
Надо проверить, всё ли чисто с той стороны зеркала. Сдёргиваю наволочку и смотрю на своё отражение. В ту же секунду холод, к которому я почти привык за последние часы, становится невыносимым.
Льдом становятся мышцы и кожа.
До боли промерзают волосы, ногти и зубы.
Спазмом перехватывает горло.
Моё лицо в отражении стремительно становится землисто-бледным. В мгновенно запавших глазах плещется ужас — и это зрелище, как ни странно, помогает мне взять себя в руки. Ужас от предчувствий у него, вы посмотрите! Это девочке в кресле действительно страшно, не тебе. На её глазах умерла подруга. За неё охотится Пиковая Дама, чтобы убить и её. Она имеет право на ужас, а я нет.
Злость на себя обдаёт изнутри неприятным теплом, и ледяной ужас предчувствия тает. Я нахожу силы поднять руки, снова накрыть и снять зеркало с креплений.
Возвращаюсь в большую комнату, где уже готово место для зеркала. Напротив кресла с Таней стоит тумбочка из бабушкиной спальни, вокруг расставлены свечи. Лисс выкладывает за ними круг из бабушкиных ритуальных серебряных цепочек.
Я осторожно ставлю занавешенное зеркало так, чтобы оно опиралось на тумбу. Мы откроем его, когда все круги будут готовы.
Таня сидит в кресле, уткнувшись лицом в подушку. Дина рассматривает содержимое маленькой шкатулки, найденной, видимо, в недрах шкафа. Вряд ли там осиновые щепки или ритуальный набор иголок, так что я окликаю сестру, чтоб не отвлекалась.
Дина захлопывает шкатулку и, подхватив мешочек, лежавший рядом с ней на полке, идёт помогать Лиссу.
Вскоре наши приготовления заканчиваются. В мерцающем свечном свете виднеются круги из цепочек, из иголок и булавок и — самый большой — из осиновых щепок.
— Все готовы? — спрашивает Дина.
Лисс беззаботно кивает, Таня шепчет «да», я говорю: «Готов».
— Тогда начинаем, — командует сестра. — Таня, не выходи из круга. Чтобы ни сказала Дама, чтобы она ни сделала — не выходи. Внутри ты в безопасности. Поняла?
Девочка кивает, крепче сжимая подушку, потом тихо говорит:
— А можно Лисс со мной постоит? Мне очень страшно.
— Без проблем, если так можно, — тут же отвечает приятель.
Дина разрешает, и Лисс аккуратно перешагивает, почти перепрыгивает через три круга у кресла и встаёт рядом с Таней. Протягивает ей руку, и девчонка вцепляется в неё изо всех сил.
— Костя сдёргивает наволочку. Как только Таня отразится в зеркале, придёт Пиковая Дама. Выйти из зеркала она не сможет, а вот говорить — вполне. На всякий
#КаталогНечистойСилы @volk_avtor
По пути к дому ба я позвонил Белкину. Не очень представлял, что именно он может сделать для защиты Вики, если её родители заперли дочь дома, но надеялся, что он знает, как действовать в таких случаях.
Однако Белкин не ответил. Гудки, гудки, гудки — голосовая почта. Я оставил ему сообщение, но что-то подсказывало мне, что он не узнает о нём ещё долго. Вряд ли такой человек выключает на ночь звук на телефоне, так что скорее всего он занят важным делом: выслеживает какую-нибудь сущность или варит зелье. И для первого, и для второго порой жизненно важна тишина.
Таня в такси молчит и прижимается к Лиссу. Видимо, он вызывает у неё больше доверия, чем сидящая с другой стороны Дина. Я сижу рядом с водителем и пытаюсь не думать о том, как всё сильнее промерзают руки и ноги.
В бабушкиной квартире мы сразу закрываем все зеркала и стёкла. Пиковая Дама не случайно померещилась Тане в зеркале: правильно призванная, она способна перемещаться по зеркальным поверхностям вслед за намеченной жертвой.
Затем я начинаю рисовать прямо на полу защитные круги, заключая в них табуретку и большое уютное кресло, выдвинутые на середину комнаты. На кресле мягкая подушка и шерстяной плед — Таня сможет сидеть и даже дремать. Если у неё получится погрузиться в сон в сложившихся обстоятельствах.
Лисс пока сопровождает девочку в ванную и на кухню. А Дина выдвигает ящики старого шкафа и перебирает бабушкины тетради и блокноты.
— Надо проверить, правда ли это Пиковая Дама, — говорит Дина, когда я вычерчиваю последний символ первого из трёх кругов.
— Вроде девочка вполне убедительно её описала, — я на секунду останавливаюсь и разминаю запястье.
Сестра вчитывается в страницы большого блокнота, извлечённого из одного из выдвижных ящиков.
— Вполне, — соглашается она. — Но есть ещё Чёрная женщина и призраки, способные принимать образ того, что пугает жертву. И защита там разная.
Молча киваю в ответ, приступая ко второму кругу. Круги — универсальная защита. Хотя, как подсказывает мне внутренний голос после прошлого разговора с Белкиным, не очень сильная.
— Как проверить, написано? — спрашиваю я.
— Да. Нужно оставить одно зеркало открытым напротив Тани. Если это Пиковая дама, то она придёт. Вокруг зеркала надо расставить свечи и выложить круги серебром, железом и осиновыми щепками. Схема тут нарисована. Тогда Пиковая Дама не сможет выйти из зеркала.
— Это хорошо. А как её изгнать, там не написано?
— Написано. Но это очень долгая и сложная процедура. За остаток ночи не успеть. Предлагаю сегодня проверить, с кем мы имеем дело, а к завтрашней ночи подготовиться и изгнать эту сущность.
В комнату возвращаются Таня и Лисс.
Я спрашиваю у девочки:
— Готова зайти в круг? Напоминаю, выходить из него нельзя до утра.
— Готова, — кивает Таня.
— Осторожно перешагни через эти рисунки, — направляет девочку Лисс. — Вот так, молодец. Садись в кресло. Нормально? Ещё подушку дать?
— Не надо.
Лисс осторожно ставит на табуретку рядом с креслом стакан и кувшин с водой.
— Готовой еды на кухне не нашёл, но можно будет сварить что-нибудь: макароны есть, крупы тоже, — сообщает приятель.
Таня молча качает головой: вопрос еды явно для неё не первостепенный.
Я тоже молчу, прорисовывая второй круг.
Дина спрашивает:
— Можешь рассказать, как вы вызывали Даму? И когда у тебя появилась эта отметка, — сестра касается воротника своей блузки.
— Ну, — нерешительно начинает Таня, забравшись в кресло с ногами и обняв подушку, — чтобы Даму вызвать, Оля сказала, что надо зеркало, колоду карт, свечи и особенное заклинание. Она его наизусть знала, а оно ой какое трудное! Не по-русски!
— А по-каковски? — интересуется Лисс.
— Не знаю, — пожимает плечами девочка. — Я такой язык ваще не слышала. Не английский, не корейский — в дорамах не так говорят. Ну, Вика французский учит — тоже не он.
— И что вы делали с картами и свечами? — Дина возвращает собеседницу к ритуалу.
— Ну, Оля зеркало на пол положила, нас посадила вокруг зеркала на полу. Мы мамино взяли, которое на подставке. Она в него смотрит, когда красится. Мама его вообще-то не разрешает брать, но нам же надо было… ох, вот вернётся мама с дачи, ругаться будет… — несколько секунд Таня молчит и судорожно всхлипывает. Видимо, осознавая, что её ругать будут, а вот Олю уже никогда.
Наконец девочка шумно выдыхает и говорит:
— Ну вот. Потом Оля стала заклинание говорить, подожгла пиковую даму из колоды карт и бросила на зеркало. Так жутко было! А потом вдруг стало холодно-холодно. Я зажмурилась — страшно. И чувствую, что на меня кто-то смотрит. Я один глаз открыла, а там, где зеркало лежало, стоит Пиковая Дама! Страшная! В чёрном платье, с такой тряпкой чёрной на глазах. И смотрит через тряпку на меня. Я хотела убежать, но не могла. Ваще двигаться не могла. Ужасно! Она ко мне подошла и вот сюда меня ткнула пальцем, — девочка поднимает руку и показывает на место, где теперь стоит отметина в виде ромба. — Я смотрю, а Оля на полу лежит. Я думала, она в обморок упала. А Дама тыкнула ещё Вику, потом стала смеяться жутко. А потом исчезла. Я так ревела, когда Олю будила. А Вика тоже плакала. А Мила сказала, что надо «скорую» вызывать. А потом я плохо помню…
Под Танин рассказ я закончил второй круг. Перед тем, как приступить к третьему, я смотрю на сестру. Дина ловит мой взгляд и кивает: видимо, описание ритуала из бабушкиных записей совпадает с воспоминаниями девочки.
— Если это точно Дама, то надо ли её сюда звать? — спрашиваю я.
— Если она придёт сюда, то не придёт к другой девочке, — говорит Дина. — Попробуем её отвлечь разговорами. Чтобы простояла в зеркале до утра. Формально утро наступает с рассветом, то есть часов в пять.
— Я не хочу, чтобы она сюда приходила! — пугается Таня.
— Не бойся, — успокаивает её Лисс. — Ты в безопасности. Видишь, Костя волшебные круги рисует? Это защита. Дама до тебя не доберётся.
Я приступаю к третьему кругу. У меня по-прежнему нет уверенности в том, что у нас получится защитить Таню, но я держу свои сомнения при себе. Лучше делать хоть что-то, чем сомневаться и ещё больше запугивать ребёнка.
— А вы же правда знаете, как бороться со всякими призраками? — с надеждой спрашивает Таня.
Её взгляд, направленный на Лисса, полон восторга и обожания. Меня снова посещает вопрос: почему она не написала ему? Хотя, возможно, всё просто: Таня ведь не может не понимать, что не только её так восхищает «лицо КНС», а значит, ему постоянно пишут многочисленные поклонники. То ли дело Костя: о нём-то вообще мало кто знает, потому послание в его личке вряд ли затеряется среди сотен других. Недетское рассуждение, но и не требующее вековой мудрости и жизненного опыта, невозможного в тринадцать.
Пока мысли неторопливо прокручиваются в моей голове, как закадровый голос в старом фильме, руки успешно дорисовывают последний круг. Лисс в это время в красках расписывает девочке, каких существ мы видали и как успешно с ними справлялись. Таня радуется, не подозревая, что опыт в борьбе с призраками, проклятьями и полтергейстами никак не поможет нам сейчас. Заслушавшись, она соглашается показаться Пиковой Даме.
— Мы поставим вот тут зеркало, — объясняет Дина. — И как только ты в него посмотришь, она придёт.
Девочка вздрагивает, затем зажмуривается и бормочет:
— Зато к Вике не придёт… зато к Вике не придёт… зато к Вике не придёт... Ладно! — Таня решительно открывает глаза. — Давайте! Я готова!
Дина и Лисс обшаривают шкаф и комод, готовятся создавать свечной, серебряный и прочие круги, а я иду за зеркалом в ванную.
Надо проверить, всё ли чисто с той стороны зеркала. Сдёргиваю наволочку и смотрю на своё отражение. В ту же секунду холод, к которому я почти привык за последние часы, становится невыносимым.
Льдом становятся мышцы и кожа.
До боли промерзают волосы, ногти и зубы.
Спазмом перехватывает горло.
Моё лицо в отражении стремительно становится землисто-бледным. В мгновенно запавших глазах плещется ужас — и это зрелище, как ни странно, помогает мне взять себя в руки. Ужас от предчувствий у него, вы посмотрите! Это девочке в кресле действительно страшно, не тебе. На её глазах умерла подруга. За неё охотится Пиковая Дама, чтобы убить и её. Она имеет право на ужас, а я нет.
Злость на себя обдаёт изнутри неприятным теплом, и ледяной ужас предчувствия тает. Я нахожу силы поднять руки, снова накрыть и снять зеркало с креплений.
Возвращаюсь в большую комнату, где уже готово место для зеркала. Напротив кресла с Таней стоит тумбочка из бабушкиной спальни, вокруг расставлены свечи. Лисс выкладывает за ними круг из бабушкиных ритуальных серебряных цепочек.
Я осторожно ставлю занавешенное зеркало так, чтобы оно опиралось на тумбу. Мы откроем его, когда все круги будут готовы.
Таня сидит в кресле, уткнувшись лицом в подушку. Дина рассматривает содержимое маленькой шкатулки, найденной, видимо, в недрах шкафа. Вряд ли там осиновые щепки или ритуальный набор иголок, так что я окликаю сестру, чтоб не отвлекалась.
Дина захлопывает шкатулку и, подхватив мешочек, лежавший рядом с ней на полке, идёт помогать Лиссу.
Вскоре наши приготовления заканчиваются. В мерцающем свечном свете виднеются круги из цепочек, из иголок и булавок и — самый большой — из осиновых щепок.
— Все готовы? — спрашивает Дина.
Лисс беззаботно кивает, Таня шепчет «да», я говорю: «Готов».
— Тогда начинаем, — командует сестра. — Таня, не выходи из круга. Чтобы ни сказала Дама, чтобы она ни сделала — не выходи. Внутри ты в безопасности. Поняла?
Девочка кивает, крепче сжимая подушку, потом тихо говорит:
— А можно Лисс со мной постоит? Мне очень страшно.
— Без проблем, если так можно, — тут же отвечает приятель.
Дина разрешает, и Лисс аккуратно перешагивает, почти перепрыгивает через три круга у кресла и встаёт рядом с Таней. Протягивает ей руку, и девчонка вцепляется в неё изо всех сил.
— Костя сдёргивает наволочку. Как только Таня отразится в зеркале, придёт Пиковая Дама. Выйти из зеркала она не сможет, а вот говорить — вполне. На всякий
Показать больше
18 дн. назад
Книги о Петербурге, которые стоит прочитать каждому
Об истории, достопримечательностях, именитых горожанах и культовых местах Петербурга написано столько художественных, научных и научно-популярных книг, что не знаешь, с чего и начать. Составили для вас подборку книг, относящихся к самым разным жанрам, которые должен прочитать каждый петербуржец: от поражающих откровений о блокаде Ленинграда и заметках о старом Петербурге до неформальных путеводителей по городу и философских очерках о «феномене коренного петербуржца».
1. Михаил Пыляев. «Старый Петербург»
Классический труд рассказывает о быте и нравах столицы в XVIII и XIX веке: краевед Пыляев легко и увлекательно говорит о еде, увеселениях, моде, кулачных боях и многом другом, причем его текст изобилует анекдотами вроде байки о поэте Михаиле Веревкине, который здорово гадал на картах и потому был призван к Петру III, желавшему посмотреть на его мастерство. Веревкин мигом вытащил из колоды четыре карты, и на пол упали короли всех мастей. «Что это?» - спросил царь? «Так фальшивые короли падают перед настоящим», - ответил Веревкин. После такой откровенной лести ему простили долг перед казной в 40 000 рублей.
2. Лев Успенский. "Записки старого петербуржца"
«Записки» - ценное свидетельство о жизни города в первые четыре десятилетий XX века: тут и запуск первых трамваев, и установка первых телефонов и первый публичный авиаполет, который продемонстрировал горожанам французский летчик Юбер Латам, и частное письмо от Герберта Уэллса, полученное автором в землянке во время боев у Дудергофа в 1942 году.
3. Петр Столпянский. «Петербург. Как возник, рос и развивался Санкт-Питер-бурх»
Не такая объемная, как у Пыляева, но полная интереснейших деталей книга. По одной из записанных Столпянским городских легенд, город взялся строить богатырь, но каждый сделанный им дом пожирало болото. Тогда богатырь полностью выстроил Петербург на собственной руке и лишь потом опустил его на землю.
4. Николай Анциферов. «Душа Петербурга»
В 1919 году, сразу после революции, философ и краевед Анциферов задался целью описать, в чем заключается смысл и предназначение города на Неве. Попутно он дал непревзойденный до сей поры обзор образов Петербурга в литературе: от Пушкина до Маяковского.
5. Юрий Алянский. «Рассказы о русском музее»
Проверенный временем сборник занимательных новелл о шедеврах Русского Музея и знаменитых мастерах. Алянский любопытно рассказывает о таких околохудожественных вещах, как кавалерийская попытка Пушкина убедить Карла Брюллова, чтобы тот написал портрет его жены («она такая красавица, что ты будешь стоять на коленях...»). Однако Брюллов внешностью Натальи Николаевны не вдохновился и портрет писать не стал.
6. Даниил Гранин, Алесь Адамович. «Блокадная книга»
Первый откровенный рассказ об ужасах блокады и подвиге осажденного Ленинграда, написанный на основе интервью с горожанами, пережившими эту трагедию. Книгу несколько лет не печатали, впервые она была опубликована в конце 1970-х в журнале «Новый мир» с большими купюрами. Сегодня, к 70-летию освобождения Ленинграда от блокады, вышла полная версия произведения.
7. Сергей Носов. «Тайная жизнь петербургских памятников»
Ироничный текст питерского писателя, драматурга и краеведа, в котором прекрасным русским языком рассказана судьба малоизвестных городских статуй. Например, бюста хирурга Николая Ивановича Пирогова во дворе Военно-Медицинской академии. Автору было известно, что на задней стороне постамента начертана надпись, ленинградский справочник 1979 года сообщал, что она гласит: «здесь он (Пирогов) создавал свой атлас топографической анатомии». Недоумевая, почему это уведомление расположили сзади, Носов добрался до памятника и обнаружил, что составители справочника тактично опустили некоторые подробности. В реальности на постаменте написано: «Здесь стояла покойницкая, где Н. И. Пирогов нараспилах замороженных трупов создавал свой атлас топографической анатомии».
8. Евгений Голомолзин «Петербург пешком. Самые интересные прогулки по Северной столице России»
Один из ведущих авторов путеводителей в России, Евгений Голомолзин, знает Санкт-Петербург наизусть. В книге «Петербург пешком» он предлагает путешественнику на выбор 10 увлекательных маршрутов для прогулок в исторической части города, включающих в себя как всемирно известные музеи и достопримечательности, так и знакомство с любимыми местами самого автора.
9. Илья Стогоff «Буги-вуги-Book. Авторский путеводитель по Петербургу, которого больше нет»
Легкая, интересная, разбивающая традиционное представление о северной столице как о дождливом и гордом городе книга. В ней читатель видит Петербург большой ареной, на которой разыгрывались самые разные сцены из жизни города: исторические, культурные, трагические и веселые. Книга позволяет «наложить» изображение с пожелтевших фотографий прошлого на яркую картинку настоящего, получив эффект максимального присутствия.
Об истории, достопримечательностях, именитых горожанах и культовых местах Петербурга написано столько художественных, научных и научно-популярных книг, что не знаешь, с чего и начать. Составили для вас подборку книг, относящихся к самым разным жанрам, которые должен прочитать каждый петербуржец: от поражающих откровений о блокаде Ленинграда и заметках о старом Петербурге до неформальных путеводителей по городу и философских очерках о «феномене коренного петербуржца».
1. Михаил Пыляев. «Старый Петербург»
Классический труд рассказывает о быте и нравах столицы в XVIII и XIX веке: краевед Пыляев легко и увлекательно говорит о еде, увеселениях, моде, кулачных боях и многом другом, причем его текст изобилует анекдотами вроде байки о поэте Михаиле Веревкине, который здорово гадал на картах и потому был призван к Петру III, желавшему посмотреть на его мастерство. Веревкин мигом вытащил из колоды четыре карты, и на пол упали короли всех мастей. «Что это?» - спросил царь? «Так фальшивые короли падают перед настоящим», - ответил Веревкин. После такой откровенной лести ему простили долг перед казной в 40 000 рублей.
2. Лев Успенский. "Записки старого петербуржца"
«Записки» - ценное свидетельство о жизни города в первые четыре десятилетий XX века: тут и запуск первых трамваев, и установка первых телефонов и первый публичный авиаполет, который продемонстрировал горожанам французский летчик Юбер Латам, и частное письмо от Герберта Уэллса, полученное автором в землянке во время боев у Дудергофа в 1942 году.
3. Петр Столпянский. «Петербург. Как возник, рос и развивался Санкт-Питер-бурх»
Не такая объемная, как у Пыляева, но полная интереснейших деталей книга. По одной из записанных Столпянским городских легенд, город взялся строить богатырь, но каждый сделанный им дом пожирало болото. Тогда богатырь полностью выстроил Петербург на собственной руке и лишь потом опустил его на землю.
4. Николай Анциферов. «Душа Петербурга»
В 1919 году, сразу после революции, философ и краевед Анциферов задался целью описать, в чем заключается смысл и предназначение города на Неве. Попутно он дал непревзойденный до сей поры обзор образов Петербурга в литературе: от Пушкина до Маяковского.
5. Юрий Алянский. «Рассказы о русском музее»
Проверенный временем сборник занимательных новелл о шедеврах Русского Музея и знаменитых мастерах. Алянский любопытно рассказывает о таких околохудожественных вещах, как кавалерийская попытка Пушкина убедить Карла Брюллова, чтобы тот написал портрет его жены («она такая красавица, что ты будешь стоять на коленях...»). Однако Брюллов внешностью Натальи Николаевны не вдохновился и портрет писать не стал.
6. Даниил Гранин, Алесь Адамович. «Блокадная книга»
Первый откровенный рассказ об ужасах блокады и подвиге осажденного Ленинграда, написанный на основе интервью с горожанами, пережившими эту трагедию. Книгу несколько лет не печатали, впервые она была опубликована в конце 1970-х в журнале «Новый мир» с большими купюрами. Сегодня, к 70-летию освобождения Ленинграда от блокады, вышла полная версия произведения.
7. Сергей Носов. «Тайная жизнь петербургских памятников»
Ироничный текст питерского писателя, драматурга и краеведа, в котором прекрасным русским языком рассказана судьба малоизвестных городских статуй. Например, бюста хирурга Николая Ивановича Пирогова во дворе Военно-Медицинской академии. Автору было известно, что на задней стороне постамента начертана надпись, ленинградский справочник 1979 года сообщал, что она гласит: «здесь он (Пирогов) создавал свой атлас топографической анатомии». Недоумевая, почему это уведомление расположили сзади, Носов добрался до памятника и обнаружил, что составители справочника тактично опустили некоторые подробности. В реальности на постаменте написано: «Здесь стояла покойницкая, где Н. И. Пирогов нараспилах замороженных трупов создавал свой атлас топографической анатомии».
8. Евгений Голомолзин «Петербург пешком. Самые интересные прогулки по Северной столице России»
Один из ведущих авторов путеводителей в России, Евгений Голомолзин, знает Санкт-Петербург наизусть. В книге «Петербург пешком» он предлагает путешественнику на выбор 10 увлекательных маршрутов для прогулок в исторической части города, включающих в себя как всемирно известные музеи и достопримечательности, так и знакомство с любимыми местами самого автора.
9. Илья Стогоff «Буги-вуги-Book. Авторский путеводитель по Петербургу, которого больше нет»
Легкая, интересная, разбивающая традиционное представление о северной столице как о дождливом и гордом городе книга. В ней читатель видит Петербург большой ареной, на которой разыгрывались самые разные сцены из жизни города: исторические, культурные, трагические и веселые. Книга позволяет «наложить» изображение с пожелтевших фотографий прошлого на яркую картинку настоящего, получив эффект максимального присутствия.
Показать больше
20 дн. назад
Дорогие девочки! 💖
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Показать больше
23 дн. назад
🔥Подборка коллекционных карточек из тринадцатой колоды🔥
Делитесь впечатлениями?..🤔
#инфопост @club_50shades_romanceclub #клуб_романтики
Делитесь впечатлениями?..🤔
#инфопост @club_50shades_romanceclub #клуб_романтики
Показать больше
1 мс. назад
👉Колоду карт спрятали в хлебе для передачи в смоленское СИЗО
✅Сотрудники УФСИН России по Смоленской области предотвратили передачу колоды игральных карт в следственный изолятор. При досмотре передачи для обвиняемого в хлебной нарезке, целостность упаковки которой вызвала подозрения, была обнаружена спрятанная колода карт. Запрещенный предмет пыталась передать знакомая содержащегося под стражей.
📌Также в Рославле задержан 39-летний местный житель, пытавшийся перебросить через ограждение сверток с восемью мобильными телефонами, сим-картами, беспроводными наушниками и зарядными устройствами.
📣По обоим фактам составлены административные протоколы по статье 19.12 КоАП РФ. Правонарушителям грозит штраф до 50 тысяч рублей.
✅Сотрудники УФСИН России по Смоленской области предотвратили передачу колоды игральных карт в следственный изолятор. При досмотре передачи для обвиняемого в хлебной нарезке, целостность упаковки которой вызвала подозрения, была обнаружена спрятанная колода карт. Запрещенный предмет пыталась передать знакомая содержащегося под стражей.
📌Также в Рославле задержан 39-летний местный житель, пытавшийся перебросить через ограждение сверток с восемью мобильными телефонами, сим-картами, беспроводными наушниками и зарядными устройствами.
📣По обоим фактам составлены административные протоколы по статье 19.12 КоАП РФ. Правонарушителям грозит штраф до 50 тысяч рублей.
Показать больше
1 мс. назад
Пропала девушка, еще зимой , до сих пор не могут нигде найти. Я сделала расклад , с вопросом Где сейчас находится она? Помогите пожалуйста с трактовкой , родственники склоняются к версии , что она либо замерзала ( пропала в марте в Сибири), либо уб.ли. Но по картам я см.рти не вижу, более того, я думаю с ней все в порядке и она сделала свой выбор по карте Влюбленные, ушла с мужчиной ( король пентаклей выпал из колоды случайно , я его не стала убирать).Прошу анонимно.
Показать больше
2 мс. назад
Fishing Priest колода которая может победить метовую колоду Квест Паладина. Fishing Priest винтрейт 67%.
#hearthstone #hs #хартстоун #колоды #паладин #прист
#hearthstone #hs #хартстоун #колоды #паладин #прист
Показать больше
2 мс. назад
Просто мега имбовая колода Квест Паладина. 47 урона в лицо на 7 ходу.
#hs #hearthstone #хартстоун #паладин #колоды
#hs #hearthstone #хартстоун #паладин #колоды
Показать больше
2 мс. назад
Когда Квест Паладин в шоке, что Прист заставил быстрее стол и уничтожил... 30-0 в сухую...
#hearthstone #hs #хартстоун #колоды #паладин #прист
#hearthstone #hs #хартстоун #колоды #паладин #прист
Показать больше
2 мс. назад
Когда Паладин в не большом шоке, и даже не знает, что сделать. Стол должен был заставить он... Итог очевиден, сдаемся кэп!!
#hs #hearthstone #хартстоун #паладин #прист #колоды
#hs #hearthstone #хартстоун #паладин #прист #колоды
Показать больше
6 мс. назад
Обучающий курс по ТАРО по супер-цене 🔥
✨ Вы научитесь видеть людей: читать их чувства, причины поведения и обстоятельств их жизни.
✨ Для себя сможетe с помощью Тарo принимать верные рeшения, узнаете тайны будущего и прошлогo.
✨ + Научитесь работать с клиeнтами и начнете зарaбатывать на этом деньги.
ПРОГРАММА:
1 Модyль
Знакомство с таро
1 урок — Вводный;
2 урок — Очищение колоды;
3 урок — Энергия колоды и твоя.
2 Модуль
1 урок — Как начать работу с таро;
2 урок — Старшие арканы —
про важное;
3 урок — Придворные — конкретные люди в колоде;
4 урок — Мaсти, что означают.
3 Модуль
1 урок — Первый расклад, как на него настраиваться;
2 урок — Как правильнo задавать вопросы таро;
3 урок — Как трактовать карты
в разных cферах: отношения, здоровье, деньги.
4 Модуль
1 урок — Переход к практике;
2 урок — Время в таро;
3 урок — Расклады из трёх карт,
как научиться тpактовать карты вместе и складывать из них пoлноценную картинку.
5 Модуль
1 урок — Как делать расклады;
2 урок — Расклады на здоровье;
3 yрок — Расклады на отношения;
4 урок — Раcклады на выбор.
6 Модуль
1 урок — Как рaботать c клиентами;
2 урок — Что предлагать клиентам
и ценообразованиe;
3 урок — Свой собствeнный расклад;
4 урок — Поиск клиентов.
🔥 СТОИМОСТЬ: всего 990 руб.
ФОРМАТ: Видео + дополнения текстoм
💌 ДЛЯ ПРИОБРЕТЕНИЯ: Пиши слoво "ТАРО" в сообщения группы Beauty Insta
👉🏻 vk.me/beauty_album 👈🏻
✨ Вы научитесь видеть людей: читать их чувства, причины поведения и обстоятельств их жизни.
✨ Для себя сможетe с помощью Тарo принимать верные рeшения, узнаете тайны будущего и прошлогo.
✨ + Научитесь работать с клиeнтами и начнете зарaбатывать на этом деньги.
ПРОГРАММА:
1 Модyль
Знакомство с таро
1 урок — Вводный;
2 урок — Очищение колоды;
3 урок — Энергия колоды и твоя.
2 Модуль
1 урок — Как начать работу с таро;
2 урок — Старшие арканы —
про важное;
3 урок — Придворные — конкретные люди в колоде;
4 урок — Мaсти, что означают.
3 Модуль
1 урок — Первый расклад, как на него настраиваться;
2 урок — Как правильнo задавать вопросы таро;
3 урок — Как трактовать карты
в разных cферах: отношения, здоровье, деньги.
4 Модуль
1 урок — Переход к практике;
2 урок — Время в таро;
3 урок — Расклады из трёх карт,
как научиться тpактовать карты вместе и складывать из них пoлноценную картинку.
5 Модуль
1 урок — Как делать расклады;
2 урок — Расклады на здоровье;
3 yрок — Расклады на отношения;
4 урок — Раcклады на выбор.
6 Модуль
1 урок — Как рaботать c клиентами;
2 урок — Что предлагать клиентам
и ценообразованиe;
3 урок — Свой собствeнный расклад;
4 урок — Поиск клиентов.
🔥 СТОИМОСТЬ: всего 990 руб.
ФОРМАТ: Видео + дополнения текстoм
💌 ДЛЯ ПРИОБРЕТЕНИЯ: Пиши слoво "ТАРО" в сообщения группы Beauty Insta
👉🏻 vk.me/beauty_album 👈🏻
Показать больше
7 мс. назад
Дорогие девочки! 💖
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Показать больше
7 мс. назад
💥Полноформатные арты к новым картам из 5 колоды, которые можно приобрести за 800☀️ или реальную валюту. #новости @house_of_romance
Показать больше
7 мс. назад
Дорогие девочки! 💖
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Показать больше
7 мс. назад
Дорогие девочки! 💖
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Показать больше
7 мс. назад
Дорогие девочки! 💖
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Показать больше
7 мс. назад
Дорогие девочки! 💖
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Для отработки новой колоды мне нужны модели! 🌟
Я предлагаю символичные цены за просмотр ситуации. Вы можете получить ответы на волнующие вопросы о:
❤️ Отношениях
💰 Финансах
🌈 Жизненном пути
🔮 И многом другом!
Не упустите возможность заглянуть в будущее и получить ценные советы! 📅
Пишите в лс, буду рада помочь! 💌
Показать больше
7 мс. назад
Мало кто, играя в «Дурака», задумывается об истории колоды карт. А знали ли вы, что у всех королей, дам и валетов знаменитой российской колоды есть прототипы — это участники придворного бала, состоявшегося в 1903 году в Зимнем дворце. Сами карты к тому же тоже печатали в Петербурге. Они пережили больше ста лет и до сих пор являются красивым напоминанием о самом зрелищном бале в Российской империи.
Костюмированный бал состоялся во время Масленицы в феврале 1903 года в Зимнем дворце. Императрица Александра Фёдоровна решила запечатлеть для потомков участников, облачённых в старинные исторические костюмы XVII века. Бал был настолько хорош, что растянулся на три вечера.
Фрейлина императрицы Александры Фёдоровны баронесса София Карловна Буксгевден после вспоминала:
«Мужчины и женщины из высшего общества соперничали друг с другом на этом балу. Из частных коллекций специально для этого случая извлекли великолепные посохи, драгоценности и меха. Офицеры нарядились в мундиры того времени, а придворные оделись в платья, принятые при дворе царя Алексея. Великие княгини были одеты подобно своим прародительницам, а их наряды создавались лучшими современными мастерами. Очаровательнее всех смотрелась на этом балу великая княгиня Елизавета Фёдоровна. Все танцевали старинные русские танцы, заранее тщательно разученные, — зрелище было поистине завораживающим».
Великий князь Александр Михайлович через десятилетия вспомнит это веселье в Зимнем в другом свете и скорее представит роковым знамением: «Я грустно улыбнулся, когда прочёл приписку в тексте приглашения, согласно которому все гости должны были быть в русских костюмах XVII века. Хоть на одну ночь Никки (Николай II. — Прим. ред.) хотел вернуться к славному прошлому своего рода... Пока мы танцевали, в Петербурге шли забастовки рабочих, и тучи всё более и более сгущались на Дальнем Востоке».
Однако тогда о грустном никто не задумывался — веселье было в разгаре. Для запечатления уникальности и красоты праздника были не только призваны лучшие фотографы города, но и решено было создать игральные карты с участниками бала. Выпуск карт, получивших название «Русский стиль», приурочили также и к празднованию 300-летия дома Романовых.
Эскизы для карт были разработаны на немецкой фабрике карточных игр фирмы Дондорф (Франкфурт-на-Майне) в 1911 году. В 1913 году карты были отпечатаны на Императорской Карточной фабрике (до 1860 года носившей название Александровская мануфактура).
Итак, кто же выступил прототипами персонажей на колоде:
Валет червей — Николай Волков, адъютант великого князя генерал-адмирала Алексея Александровича, лейтенант; по другим версиям, подпоручик лейб-гвардии Преображенского полка Николай Петрович Штер или корнет лейб-гвардии Конного полка Алексей Романович Тиздель (костюм боярина или высокопоставленного служилого).
Валет бубен — великий князь Андрей Владимирович (костюм сокольничьего в праздничном одеянии).
Валет треф — великий князь Михаил Александрович (полевой костюм царевича).
Валет пик — Александр Николаевич Безак, штабс-ротмистр, командир эскадрона Кавалергардского полка, адъютант великого князя Николая Михайловича (костюм боярина).
Дама червей — великая княгиня Ксения Александровна (костюм боярыни).
Дама бубен — графиня Александра Дмитриевна Толстая, фрейлина Их Императорских Величеств Государынь Императриц Марии Фёдоровны и Александры Фёдоровны; по другим версиям, княгиня Вера Максимилиановна Кудашева (урождённая графиня Нирод) или София Петровна Дурново (урождённая светлейшая княжна Волконская) (костюм боярышни).
Дама треф — великая княгиня Елизавета Фёдоровна (костюм княгини).
Дама пик — княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, графиня Сумарокова-Эльстон (костюм боярыни).
Король червей — император Николай II (костюм царя Алексея Михайловича).
Король бубен — Николай Николаевич Гартунг, действительный статский советник, шталмейстер Высочайшего двора (костюм боярина).
Король треф — граф Михаил Николаевич Граббе (костюм жильца).
Король пик — прототипа нет (костюм Ивана Грозного, изображённый на картине А. Д. Литовченко «Иван Грозный показывает сокровища английскому послу Горсею»).
Примечательный момент: на картах колоды «Русский стиль» первого выпуска был изображён пеликан, кормящий детей мясом своего сердца. Рисунок сопровождался надписью: «Себя не жалея питает птенцов». Таким образом правительство говорило, что печётся о благе детей-сирот: считалось, что доход, получаемый от продажи карт, идёт в помощь Воспитательного дома, где воспитывали сирот. Таким образом, некоторые азартные карточные игроки были уверены, что своей пагубной страстью помогают детям.
Костюмированный бал состоялся во время Масленицы в феврале 1903 года в Зимнем дворце. Императрица Александра Фёдоровна решила запечатлеть для потомков участников, облачённых в старинные исторические костюмы XVII века. Бал был настолько хорош, что растянулся на три вечера.
Фрейлина императрицы Александры Фёдоровны баронесса София Карловна Буксгевден после вспоминала:
«Мужчины и женщины из высшего общества соперничали друг с другом на этом балу. Из частных коллекций специально для этого случая извлекли великолепные посохи, драгоценности и меха. Офицеры нарядились в мундиры того времени, а придворные оделись в платья, принятые при дворе царя Алексея. Великие княгини были одеты подобно своим прародительницам, а их наряды создавались лучшими современными мастерами. Очаровательнее всех смотрелась на этом балу великая княгиня Елизавета Фёдоровна. Все танцевали старинные русские танцы, заранее тщательно разученные, — зрелище было поистине завораживающим».
Великий князь Александр Михайлович через десятилетия вспомнит это веселье в Зимнем в другом свете и скорее представит роковым знамением: «Я грустно улыбнулся, когда прочёл приписку в тексте приглашения, согласно которому все гости должны были быть в русских костюмах XVII века. Хоть на одну ночь Никки (Николай II. — Прим. ред.) хотел вернуться к славному прошлому своего рода... Пока мы танцевали, в Петербурге шли забастовки рабочих, и тучи всё более и более сгущались на Дальнем Востоке».
Однако тогда о грустном никто не задумывался — веселье было в разгаре. Для запечатления уникальности и красоты праздника были не только призваны лучшие фотографы города, но и решено было создать игральные карты с участниками бала. Выпуск карт, получивших название «Русский стиль», приурочили также и к празднованию 300-летия дома Романовых.
Эскизы для карт были разработаны на немецкой фабрике карточных игр фирмы Дондорф (Франкфурт-на-Майне) в 1911 году. В 1913 году карты были отпечатаны на Императорской Карточной фабрике (до 1860 года носившей название Александровская мануфактура).
Итак, кто же выступил прототипами персонажей на колоде:
Валет червей — Николай Волков, адъютант великого князя генерал-адмирала Алексея Александровича, лейтенант; по другим версиям, подпоручик лейб-гвардии Преображенского полка Николай Петрович Штер или корнет лейб-гвардии Конного полка Алексей Романович Тиздель (костюм боярина или высокопоставленного служилого).
Валет бубен — великий князь Андрей Владимирович (костюм сокольничьего в праздничном одеянии).
Валет треф — великий князь Михаил Александрович (полевой костюм царевича).
Валет пик — Александр Николаевич Безак, штабс-ротмистр, командир эскадрона Кавалергардского полка, адъютант великого князя Николая Михайловича (костюм боярина).
Дама червей — великая княгиня Ксения Александровна (костюм боярыни).
Дама бубен — графиня Александра Дмитриевна Толстая, фрейлина Их Императорских Величеств Государынь Императриц Марии Фёдоровны и Александры Фёдоровны; по другим версиям, княгиня Вера Максимилиановна Кудашева (урождённая графиня Нирод) или София Петровна Дурново (урождённая светлейшая княжна Волконская) (костюм боярышни).
Дама треф — великая княгиня Елизавета Фёдоровна (костюм княгини).
Дама пик — княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, графиня Сумарокова-Эльстон (костюм боярыни).
Король червей — император Николай II (костюм царя Алексея Михайловича).
Король бубен — Николай Николаевич Гартунг, действительный статский советник, шталмейстер Высочайшего двора (костюм боярина).
Король треф — граф Михаил Николаевич Граббе (костюм жильца).
Король пик — прототипа нет (костюм Ивана Грозного, изображённый на картине А. Д. Литовченко «Иван Грозный показывает сокровища английскому послу Горсею»).
Примечательный момент: на картах колоды «Русский стиль» первого выпуска был изображён пеликан, кормящий детей мясом своего сердца. Рисунок сопровождался надписью: «Себя не жалея питает птенцов». Таким образом правительство говорило, что печётся о благе детей-сирот: считалось, что доход, получаемый от продажи карт, идёт в помощь Воспитательного дома, где воспитывали сирот. Таким образом, некоторые азартные карточные игроки были уверены, что своей пагубной страстью помогают детям.
Показать больше
7 мс. назад
Мало кто, играя в «Дурака», задумывается об истории колоды карт. А знали ли вы, что у всех королей, дам и валетов знаменитой российской колоды есть прототипы — это участники придворного бала, состоявшегося в 1903 году в Зимнем дворце. Сами карты к тому же тоже печатали в Петербурге. Они пережили больше ста лет и до сих пор являются красивым напоминанием о самом зрелищном бале в Российской империи.
Костюмированный бал состоялся во время Масленицы в феврале 1903 года в Зимнем дворце. Императрица Александра Фёдоровна решила запечатлеть для потомков участников, облачённых в старинные исторические костюмы XVII века. Бал был настолько хорош, что растянулся на три вечера.
Фрейлина императрицы Александры Фёдоровны баронесса София Карловна Буксгевден после вспоминала:
«Мужчины и женщины из высшего общества соперничали друг с другом на этом балу. Из частных коллекций специально для этого случая извлекли великолепные посохи, драгоценности и меха. Офицеры нарядились в мундиры того времени, а придворные оделись в платья, принятые при дворе царя Алексея. Великие княгини были одеты подобно своим прародительницам, а их наряды создавались лучшими современными мастерами. Очаровательнее всех смотрелась на этом балу великая княгиня Елизавета Фёдоровна. Все танцевали старинные русские танцы, заранее тщательно разученные, — зрелище было поистине завораживающим».
Великий князь Александр Михайлович через десятилетия вспомнит это веселье в Зимнем в другом свете и скорее представит роковым знамением: «Я грустно улыбнулся, когда прочёл приписку в тексте приглашения, согласно которому все гости должны были быть в русских костюмах XVII века. Хоть на одну ночь Никки (Николай II. — Прим. ред.) хотел вернуться к славному прошлому своего рода... Пока мы танцевали, в Петербурге шли забастовки рабочих, и тучи всё более и более сгущались на Дальнем Востоке».
Однако тогда о грустном никто не задумывался — веселье было в разгаре. Для запечатления уникальности и красоты праздника были не только призваны лучшие фотографы города, но и решено было создать игральные карты с участниками бала. Выпуск карт, получивших название «Русский стиль», приурочили также и к празднованию 300-летия дома Романовых.
Эскизы для карт были разработаны на немецкой фабрике карточных игр фирмы Дондорф (Франкфурт-на-Майне) в 1911 году. В 1913 году карты были отпечатаны на Императорской Карточной фабрике (до 1860 года носившей название Александровская мануфактура).
Итак, кто же выступил прототипами персонажей на колоде:
Валет червей — Николай Волков, адъютант великого князя генерал-адмирала Алексея Александровича, лейтенант; по другим версиям, подпоручик лейб-гвардии Преображенского полка Николай Петрович Штер или корнет лейб-гвардии Конного полка Алексей Романович Тиздель (костюм боярина или высокопоставленного служилого).
Валет бубен — великий князь Андрей Владимирович (костюм сокольничьего в праздничном одеянии).
Валет треф — великий князь Михаил Александрович (полевой костюм царевича).
Валет пик — Александр Николаевич Безак, штабс-ротмистр, командир эскадрона Кавалергардского полка, адъютант великого князя Николая Михайловича (костюм боярина).
Дама червей — великая княгиня Ксения Александровна (костюм боярыни).
Дама бубен — графиня Александра Дмитриевна Толстая, фрейлина Их Императорских Величеств Государынь Императриц Марии Фёдоровны и Александры Фёдоровны; по другим версиям, княгиня Вера Максимилиановна Кудашева (урождённая графиня Нирод) или София Петровна Дурново (урождённая светлейшая княжна Волконская) (костюм боярышни).
Дама треф — великая княгиня Елизавета Фёдоровна (костюм княгини).
Дама пик — княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, графиня Сумарокова-Эльстон (костюм боярыни).
Король червей — император Николай II (костюм царя Алексея Михайловича).
Король бубен — Николай Николаевич Гартунг, действительный статский советник, шталмейстер Высочайшего двора (костюм боярина).
Король треф — граф Михаил Николаевич Граббе (костюм жильца).
Король пик — прототипа нет (костюм Ивана Грозного, изображённый на картине А. Д. Литовченко «Иван Грозный показывает сокровища английскому послу Горсею»).
Примечательный момент: на картах колоды «Русский стиль» первого выпуска был изображён пеликан, кормящий детей мясом своего сердца. Рисунок сопровождался надписью: «Себя не жалея питает птенцов». Таким образом правительство говорило, что печётся о благе детей-сирот: считалось, что доход, получаемый от продажи карт, идёт в помощь Воспитательного дома, где воспитывали сирот. Таким образом, некоторые азартные карточные игроки были уверены, что своей пагубной страстью помогают детям.
Костюмированный бал состоялся во время Масленицы в феврале 1903 года в Зимнем дворце. Императрица Александра Фёдоровна решила запечатлеть для потомков участников, облачённых в старинные исторические костюмы XVII века. Бал был настолько хорош, что растянулся на три вечера.
Фрейлина императрицы Александры Фёдоровны баронесса София Карловна Буксгевден после вспоминала:
«Мужчины и женщины из высшего общества соперничали друг с другом на этом балу. Из частных коллекций специально для этого случая извлекли великолепные посохи, драгоценности и меха. Офицеры нарядились в мундиры того времени, а придворные оделись в платья, принятые при дворе царя Алексея. Великие княгини были одеты подобно своим прародительницам, а их наряды создавались лучшими современными мастерами. Очаровательнее всех смотрелась на этом балу великая княгиня Елизавета Фёдоровна. Все танцевали старинные русские танцы, заранее тщательно разученные, — зрелище было поистине завораживающим».
Великий князь Александр Михайлович через десятилетия вспомнит это веселье в Зимнем в другом свете и скорее представит роковым знамением: «Я грустно улыбнулся, когда прочёл приписку в тексте приглашения, согласно которому все гости должны были быть в русских костюмах XVII века. Хоть на одну ночь Никки (Николай II. — Прим. ред.) хотел вернуться к славному прошлому своего рода... Пока мы танцевали, в Петербурге шли забастовки рабочих, и тучи всё более и более сгущались на Дальнем Востоке».
Однако тогда о грустном никто не задумывался — веселье было в разгаре. Для запечатления уникальности и красоты праздника были не только призваны лучшие фотографы города, но и решено было создать игральные карты с участниками бала. Выпуск карт, получивших название «Русский стиль», приурочили также и к празднованию 300-летия дома Романовых.
Эскизы для карт были разработаны на немецкой фабрике карточных игр фирмы Дондорф (Франкфурт-на-Майне) в 1911 году. В 1913 году карты были отпечатаны на Императорской Карточной фабрике (до 1860 года носившей название Александровская мануфактура).
Итак, кто же выступил прототипами персонажей на колоде:
Валет червей — Николай Волков, адъютант великого князя генерал-адмирала Алексея Александровича, лейтенант; по другим версиям, подпоручик лейб-гвардии Преображенского полка Николай Петрович Штер или корнет лейб-гвардии Конного полка Алексей Романович Тиздель (костюм боярина или высокопоставленного служилого).
Валет бубен — великий князь Андрей Владимирович (костюм сокольничьего в праздничном одеянии).
Валет треф — великий князь Михаил Александрович (полевой костюм царевича).
Валет пик — Александр Николаевич Безак, штабс-ротмистр, командир эскадрона Кавалергардского полка, адъютант великого князя Николая Михайловича (костюм боярина).
Дама червей — великая княгиня Ксения Александровна (костюм боярыни).
Дама бубен — графиня Александра Дмитриевна Толстая, фрейлина Их Императорских Величеств Государынь Императриц Марии Фёдоровны и Александры Фёдоровны; по другим версиям, княгиня Вера Максимилиановна Кудашева (урождённая графиня Нирод) или София Петровна Дурново (урождённая светлейшая княжна Волконская) (костюм боярышни).
Дама треф — великая княгиня Елизавета Фёдоровна (костюм княгини).
Дама пик — княгиня Зинаида Николаевна Юсупова, графиня Сумарокова-Эльстон (костюм боярыни).
Король червей — император Николай II (костюм царя Алексея Михайловича).
Король бубен — Николай Николаевич Гартунг, действительный статский советник, шталмейстер Высочайшего двора (костюм боярина).
Король треф — граф Михаил Николаевич Граббе (костюм жильца).
Король пик — прототипа нет (костюм Ивана Грозного, изображённый на картине А. Д. Литовченко «Иван Грозный показывает сокровища английскому послу Горсею»).
Примечательный момент: на картах колоды «Русский стиль» первого выпуска был изображён пеликан, кормящий детей мясом своего сердца. Рисунок сопровождался надписью: «Себя не жалея питает птенцов». Таким образом правительство говорило, что печётся о благе детей-сирот: считалось, что доход, получаемый от продажи карт, идёт в помощь Воспитательного дома, где воспитывали сирот. Таким образом, некоторые азартные карточные игроки были уверены, что своей пагубной страстью помогают детям.
Показать больше
7 мс. назад
Интересные книги о Петербурге.
Книг о нашем городе написано много, но читать стоит лучшее. Кроме классических книг вроде поэмы Пушкина «Медные всадник» и «Петербургских повестей» Гоголя, много авторов описывают город не используя вымышленные сюжеты. Это книги современного направления нон-фикшн, читать которые не только полезно для кругозора, но и просто очень интересно.
1. Михаил Пыляев. «Старый Петербург».
Этот классический труд рассказывает о быте и нравах столицы России в XVIII и XIX веке: краевед легко и увлекательно говорит о еде, увеселениях, моде, кулачных боях и многом другом, причем его текст изобилует анекдотами вроде байки о поэте Михаиле Веревкине, который здорово гадал на картах и потому был призван к Петру III, желавшему посмотреть на его мастерство. Веревкин мигом вытащил из колоды четыре карты, и на пол упали короли всех мастей. «Что это?» - спросил царь? «Так фальшивые короли падают перед настоящим», - ответил Веревкин. После такой откровенной лести ему простили долг перед казной в 40 000 рублей.
2. Лев Успенский. «Записки старого петербуржца».
Писатель стал замечательным популяризатором науки, а, главное, превосходным мемуаристом. Его книга - это ценное свидетельство о жизни города в первые четыре десятилетий XX века. Здесь и запуск первых трамваев, и установка первых телефонов и первый публичный авиаполет, который продемонстрировал горожанам французский летчик Юбер Латам, и частное письмо от Герберта Уэллса, полученное автором в землянке во время боев у Дудергофа в 1942 году.
3. Петр Столпянский. «Петербург. Как возник, рос и развивался Санкт-Питер-бурх».
Книга полна интереснейших деталей. Например автор рассказывает одну из городских легенд: город взялся строить богатырь, но каждый сделанный им дом пожирало болото. Тогда богатырь полностью выстроил Петербург на собственной руке и только потом опустил его на землю.
4. Николай Анциферов. «Душа Петербурга».
В 1919 году, сразу после революции, философ и краевед задался целью описать, в чем заключается смысл и предназначение города на Неве. Попутно он дал непревзойденный до сей поры обзор образов Петербурга в литературе: от Пушкина до Маяковского.
5. Юрий Алянский. «Рассказы о русском музее».
Проверенный временем сборник занимательных новелл о шедеврах Русского Музея и знаменитых мастерах. Алянский любопытно рассказывает о таких околохудожественных вещах, как кавалерийская попытка Пушкина убедить Карла Брюллова, чтобы тот написал портрет его жены («она такая красавица, что ты будешь стоять на коленях...»). Однако Брюллов внешностью Натальи Николаевны не вдохновился и портрет писать не стал.
6. Даниил Гранин, Алесь Адамович. «Блокадная книга».
Первый откровенный рассказ об ужасах блокады и подвиге осажденного Ленинграда, написанный на основе интервью с горожанами, пережившими эту трагедию. Книгу несколько лет не печатали, впервые она была опубликована в конце 1970-х в журнале «Новый мир» с большими купюрами. Сегодня, к 70-летию освобождения Ленинграда от блокады, вышла полная версия произведения.
7. Сергей Носов. «Тайная жизнь петербургских памятников».
Ироничный текст питерского писателя, драматурга и краеведа, в котором прекрасным русским языком рассказана судьба малоизвестных городских статуй. Например, бюста хирурга Николая Ивановича Пирогова во дворе Военно-Медицинской академии. Автору было известно, что на задней стороне постамента начертана надпись, ленинградский справочник 1979 года сообщал, что она гласит: «здесь он (Пирогов) создавал свой атлас топографической анатомии». Недоумевая, почему это уведомление расположили сзади, Носов добрался до памятника и обнаружил, что составители справочника тактично опустили некоторые подробности. В реальности на постаменте написано: «Здесь стояла покойницкая, где Н. И. Пирогов нараспилах замороженных трупов создавал свой атлас топографической анатомии».
Книг о нашем городе написано много, но читать стоит лучшее. Кроме классических книг вроде поэмы Пушкина «Медные всадник» и «Петербургских повестей» Гоголя, много авторов описывают город не используя вымышленные сюжеты. Это книги современного направления нон-фикшн, читать которые не только полезно для кругозора, но и просто очень интересно.
1. Михаил Пыляев. «Старый Петербург».
Этот классический труд рассказывает о быте и нравах столицы России в XVIII и XIX веке: краевед легко и увлекательно говорит о еде, увеселениях, моде, кулачных боях и многом другом, причем его текст изобилует анекдотами вроде байки о поэте Михаиле Веревкине, который здорово гадал на картах и потому был призван к Петру III, желавшему посмотреть на его мастерство. Веревкин мигом вытащил из колоды четыре карты, и на пол упали короли всех мастей. «Что это?» - спросил царь? «Так фальшивые короли падают перед настоящим», - ответил Веревкин. После такой откровенной лести ему простили долг перед казной в 40 000 рублей.
2. Лев Успенский. «Записки старого петербуржца».
Писатель стал замечательным популяризатором науки, а, главное, превосходным мемуаристом. Его книга - это ценное свидетельство о жизни города в первые четыре десятилетий XX века. Здесь и запуск первых трамваев, и установка первых телефонов и первый публичный авиаполет, который продемонстрировал горожанам французский летчик Юбер Латам, и частное письмо от Герберта Уэллса, полученное автором в землянке во время боев у Дудергофа в 1942 году.
3. Петр Столпянский. «Петербург. Как возник, рос и развивался Санкт-Питер-бурх».
Книга полна интереснейших деталей. Например автор рассказывает одну из городских легенд: город взялся строить богатырь, но каждый сделанный им дом пожирало болото. Тогда богатырь полностью выстроил Петербург на собственной руке и только потом опустил его на землю.
4. Николай Анциферов. «Душа Петербурга».
В 1919 году, сразу после революции, философ и краевед задался целью описать, в чем заключается смысл и предназначение города на Неве. Попутно он дал непревзойденный до сей поры обзор образов Петербурга в литературе: от Пушкина до Маяковского.
5. Юрий Алянский. «Рассказы о русском музее».
Проверенный временем сборник занимательных новелл о шедеврах Русского Музея и знаменитых мастерах. Алянский любопытно рассказывает о таких околохудожественных вещах, как кавалерийская попытка Пушкина убедить Карла Брюллова, чтобы тот написал портрет его жены («она такая красавица, что ты будешь стоять на коленях...»). Однако Брюллов внешностью Натальи Николаевны не вдохновился и портрет писать не стал.
6. Даниил Гранин, Алесь Адамович. «Блокадная книга».
Первый откровенный рассказ об ужасах блокады и подвиге осажденного Ленинграда, написанный на основе интервью с горожанами, пережившими эту трагедию. Книгу несколько лет не печатали, впервые она была опубликована в конце 1970-х в журнале «Новый мир» с большими купюрами. Сегодня, к 70-летию освобождения Ленинграда от блокады, вышла полная версия произведения.
7. Сергей Носов. «Тайная жизнь петербургских памятников».
Ироничный текст питерского писателя, драматурга и краеведа, в котором прекрасным русским языком рассказана судьба малоизвестных городских статуй. Например, бюста хирурга Николая Ивановича Пирогова во дворе Военно-Медицинской академии. Автору было известно, что на задней стороне постамента начертана надпись, ленинградский справочник 1979 года сообщал, что она гласит: «здесь он (Пирогов) создавал свой атлас топографической анатомии». Недоумевая, почему это уведомление расположили сзади, Носов добрался до памятника и обнаружил, что составители справочника тактично опустили некоторые подробности. В реальности на постаменте написано: «Здесь стояла покойницкая, где Н. И. Пирогов нараспилах замороженных трупов создавал свой атлас топографической анатомии».
Показать больше
1 год назад
АНОНИМНО
Пойду ли я на концерт исполнителя этим летом? На дне колоды (я считаю дно фоном, состояния сейчас) двойка мечей ( сомнение мое в данный момент).
Пойду ли я на концерт исполнителя этим летом? На дне колоды (я считаю дно фоном, состояния сейчас) двойка мечей ( сомнение мое в данный момент).
1 год назад
Обучающий курс по ТАРО по супер-цене 🔥
✨ Вы научитесь видеть людей: читать их чувства, причины поведения и обстоятельств их жизни.
✨ Для себя сможетe с помощью Таро принимать верные решения, узнаете тайны будущего и прошлого.
✨ + Научитесь работать с клиeнтами и начнете зарабатывать на этом деньги.
ПРОГРАММA:
1 Модуль
Знакомство с таро
1 урок — Вводный;
2 урок — Очищение колоды;
3 урок — Энергия колоды и твоя.
2 Модуль
1 урок — Как начать работу с таро;
2 урок — Старшие арканы —
про важное;
3 урок — Придворные — конкретные люди в колоде;
4 урок — Мaсти, что означают.
3 Модуль
1 урок — Первый расклад, как на него настраиваться;
2 урок — Как правильно задавать вопросы таро;
3 урок — Как трактовать карты
в разных сферах: отношения, здоровье, деньги.
4 Модуль
1 урок — Переход к практике;
2 урок — Время в таро;
3 урок — Расклады из трёх карт,
как научиться трактовать карты вместе и складывать из них полноценную картинку.
5 Модуль
1 урок — Как делать расклады;
2 урок — Расклады на здоровье;
3 урок — Рaсклады на отношения;
4 урок — Расклады на выбор.
6 Модуль
1 урок — Как рaботать c клиентами;
2 урок — Что предлагать клиентам
и ценообразование;
3 урок — Свой собственный расклад;
4 урок — Поиск клиентов.
🔥 СТОИМОСТЬ: всего 490 руб.
ФОРМАТ: Видео + дополнения текстом
💌 ДЛЯ ПРИОБРЕТЕНИЯ: Пиши слово "ТАРО" в сообщения группы:
👉🏻 vk.me/beauty_album
✨ Вы научитесь видеть людей: читать их чувства, причины поведения и обстоятельств их жизни.
✨ Для себя сможетe с помощью Таро принимать верные решения, узнаете тайны будущего и прошлого.
✨ + Научитесь работать с клиeнтами и начнете зарабатывать на этом деньги.
ПРОГРАММA:
1 Модуль
Знакомство с таро
1 урок — Вводный;
2 урок — Очищение колоды;
3 урок — Энергия колоды и твоя.
2 Модуль
1 урок — Как начать работу с таро;
2 урок — Старшие арканы —
про важное;
3 урок — Придворные — конкретные люди в колоде;
4 урок — Мaсти, что означают.
3 Модуль
1 урок — Первый расклад, как на него настраиваться;
2 урок — Как правильно задавать вопросы таро;
3 урок — Как трактовать карты
в разных сферах: отношения, здоровье, деньги.
4 Модуль
1 урок — Переход к практике;
2 урок — Время в таро;
3 урок — Расклады из трёх карт,
как научиться трактовать карты вместе и складывать из них полноценную картинку.
5 Модуль
1 урок — Как делать расклады;
2 урок — Расклады на здоровье;
3 урок — Рaсклады на отношения;
4 урок — Расклады на выбор.
6 Модуль
1 урок — Как рaботать c клиентами;
2 урок — Что предлагать клиентам
и ценообразование;
3 урок — Свой собственный расклад;
4 урок — Поиск клиентов.
🔥 СТОИМОСТЬ: всего 490 руб.
ФОРМАТ: Видео + дополнения текстом
💌 ДЛЯ ПРИОБРЕТЕНИЯ: Пиши слово "ТАРО" в сообщения группы:
👉🏻 vk.me/beauty_album
Показать больше
1 год назад
10 способов вызвать Пиковую даму
Способ 1
Красной помадой в полночь на зеркале рисуется лестница с дверью сверху. Хотя в целом не играет особой роли на чем рисуется лестница. Тушится свет и зажигается свеча. Три раза произносятся слова: "Пиковая дама, приди". Если вы услышите шаги, смех, стук каблуков или увидите образ, движущийся внутри зеркала, лестница тут же стирается. Вот только поговаривают, что не всегда успевают стирать люди, потому что она передвигается с разной скоростью и ты можешь просто не заметить как она уже окажется у тебя.
Способ 2
Необходимо надушится духами, выйти на улицу и встать напротив многоэтажного дома. Смотреть в тёмные окна третьего этажа и повторить три раза: "Пиковая дама приди/покажись/появись"...
Способ 3
Ночью, в 12 часов, нужно сидеть перед зеркалом или стоять можно. И вот, когда 12 часов будет, нужно разорвать пиковую даму и смотреть в зеркало. И издалека появляется и идет Пиковая дама. В зеркале ты видишь как она начинает тебя душить. Чтобы она тебя не задушила, нужно или включить свет или разбить зеркало. А если не включить свет, то она тебя задушит.
Способ 4
Нужно пойти в темную комнату, где есть зеркало, лучше всего в ванную. Зеркало нужно намазать мылом, взять свечку и поставить ее так, чтобы она отражалась в зеркале. Затем нужно взять карту пиковой дамы и поставить ее лицом к зеркалу. Когда вызываешь Пиковую даму, волосы надо тщательно убрать под косынку. Если торчит хоть одна прядь, Пиковая дама, появившись, схватит за волосы и начнет таскать, ударяя головой о стены. Затем нужно сесть и смотреть в зеркало. Ровно в полночь появятся фигуры. Если эти фигуры белые треугольники, то Пиковая дама добрая и можно загадывать желание, оно исполнится. Если же появились не белые треугольники, а что-то другое, то Пиковая дама злая и нужно ждать несчастья.
Способ 5
Надо поставить стакан с водой, холодной и налить еще теплой и положить наверх зеркало. Когда на зеркале появятся капельки, надо вызвать Пиковую даму: "Пиковая дама, выходи!" Это в 12 часов надо сделать. Когда она появится, если ты не сможешь ничего сделать или испугаешься, надо убежать. Но а если хватит сил, нужно сказать: "Пиковая дама, сгинь!"
Способ 6
Это делается ночью. В 11 часов нужно повязать на руку черную нитку. И сказать 10 раз: "Пиковая дама, приди!" Появится Пиковая дама. В это время нужно разрезать нитку и сказать 1 раз: "Нечистая, уберись!"
Способ 7
Нужно, чтобы красного не было в помещении. Положить в стакан 15 копеек, чтоб решкой и повторять "Пиковая дама, приди!" И эти 15 копеек должны подняться со дна сами. Она [Пиковая дама] сама должна выйти и на кого рукой покажет, тот счастливым будет.
Способ 8
От стола до кровати протягиваешь белую нитку, вешаешь на нее конфету. Берешь листок бумаги и пишешь, что тебе нужно: килограмм жвачки там или килограмм апельсинов, сирень зимой или что. Нужно в 12 часов встать и написать. Она все принесет. Если захочешь увидеть ее - то осторожно, сквозь зажмуренные глаза. Если она увидит как ты смотришь, то горе будет.
Способ 9
Надо ночью воткнуть иголку в стену. Пиковая дама придет, может, задушит, а может, желание исполнит. Все будет в полночь. Включить свет нельзя - исчезнет. Если она захочет задушить, надо крикнуть: Тари, тари, тари, неё. Исполни моё желание!
Способ 10
Берут красные нитки, шерстяные, привязывают к ножкам стула, другой мебели. Потом берут даму треф из колоды, кладут лицом вниз. После этого выходят из комнаты и закрывают дверь. Когда приходит, на полу такие крестики, вроде птиц, но не по порядку, как разбросаны по полу. И может быть постель скинута, стулья перевернуты. Если войдешь, пока дама еще не спряталась в свою карту - она задушит. Нужно подождать минут 10.
Способ 1
Красной помадой в полночь на зеркале рисуется лестница с дверью сверху. Хотя в целом не играет особой роли на чем рисуется лестница. Тушится свет и зажигается свеча. Три раза произносятся слова: "Пиковая дама, приди". Если вы услышите шаги, смех, стук каблуков или увидите образ, движущийся внутри зеркала, лестница тут же стирается. Вот только поговаривают, что не всегда успевают стирать люди, потому что она передвигается с разной скоростью и ты можешь просто не заметить как она уже окажется у тебя.
Способ 2
Необходимо надушится духами, выйти на улицу и встать напротив многоэтажного дома. Смотреть в тёмные окна третьего этажа и повторить три раза: "Пиковая дама приди/покажись/появись"...
Способ 3
Ночью, в 12 часов, нужно сидеть перед зеркалом или стоять можно. И вот, когда 12 часов будет, нужно разорвать пиковую даму и смотреть в зеркало. И издалека появляется и идет Пиковая дама. В зеркале ты видишь как она начинает тебя душить. Чтобы она тебя не задушила, нужно или включить свет или разбить зеркало. А если не включить свет, то она тебя задушит.
Способ 4
Нужно пойти в темную комнату, где есть зеркало, лучше всего в ванную. Зеркало нужно намазать мылом, взять свечку и поставить ее так, чтобы она отражалась в зеркале. Затем нужно взять карту пиковой дамы и поставить ее лицом к зеркалу. Когда вызываешь Пиковую даму, волосы надо тщательно убрать под косынку. Если торчит хоть одна прядь, Пиковая дама, появившись, схватит за волосы и начнет таскать, ударяя головой о стены. Затем нужно сесть и смотреть в зеркало. Ровно в полночь появятся фигуры. Если эти фигуры белые треугольники, то Пиковая дама добрая и можно загадывать желание, оно исполнится. Если же появились не белые треугольники, а что-то другое, то Пиковая дама злая и нужно ждать несчастья.
Способ 5
Надо поставить стакан с водой, холодной и налить еще теплой и положить наверх зеркало. Когда на зеркале появятся капельки, надо вызвать Пиковую даму: "Пиковая дама, выходи!" Это в 12 часов надо сделать. Когда она появится, если ты не сможешь ничего сделать или испугаешься, надо убежать. Но а если хватит сил, нужно сказать: "Пиковая дама, сгинь!"
Способ 6
Это делается ночью. В 11 часов нужно повязать на руку черную нитку. И сказать 10 раз: "Пиковая дама, приди!" Появится Пиковая дама. В это время нужно разрезать нитку и сказать 1 раз: "Нечистая, уберись!"
Способ 7
Нужно, чтобы красного не было в помещении. Положить в стакан 15 копеек, чтоб решкой и повторять "Пиковая дама, приди!" И эти 15 копеек должны подняться со дна сами. Она [Пиковая дама] сама должна выйти и на кого рукой покажет, тот счастливым будет.
Способ 8
От стола до кровати протягиваешь белую нитку, вешаешь на нее конфету. Берешь листок бумаги и пишешь, что тебе нужно: килограмм жвачки там или килограмм апельсинов, сирень зимой или что. Нужно в 12 часов встать и написать. Она все принесет. Если захочешь увидеть ее - то осторожно, сквозь зажмуренные глаза. Если она увидит как ты смотришь, то горе будет.
Способ 9
Надо ночью воткнуть иголку в стену. Пиковая дама придет, может, задушит, а может, желание исполнит. Все будет в полночь. Включить свет нельзя - исчезнет. Если она захочет задушить, надо крикнуть: Тари, тари, тари, неё. Исполни моё желание!
Способ 10
Берут красные нитки, шерстяные, привязывают к ножкам стула, другой мебели. Потом берут даму треф из колоды, кладут лицом вниз. После этого выходят из комнаты и закрывают дверь. Когда приходит, на полу такие крестики, вроде птиц, но не по порядку, как разбросаны по полу. И может быть постель скинута, стулья перевернуты. Если войдешь, пока дама еще не спряталась в свою карту - она задушит. Нужно подождать минут 10.
Показать больше
1 год назад
Базовый курс по знакомству с Таро✨🚀 ОНЛАЙН ❣
✅ Научиться разбираться в себе и в людях;
✅ Найти ответы на вопросы;
✅ Раскрыть или усилить творческий канал;
✅ Пройти трансформацию и обрести лучшую версию себя;
✅ Помочь себе справиться с трудностями и в перспективе помогать другим людям.
10 блоков:
1. Знакомство с картами и активация колоды
2. Таро и древо познаний 🌳
3. Старшие арканы + практики для проживания
4. Карты королевского двора + архетипическое тестирование
5. Жезлы / посохи + практики для активации энергии огня 🔥
6. Чаши / кубки + практики для активации энергии воды 💦
7. Мечи / свитки + практики для активации энергии воздуха 🗡
8. Диски / монеты + практики для заземления энергий и материализации желаемого 🌱
9. Расклады и предсказания
10. Другие способы взаимодействия с картами + работа с эфирными маслами ❣
+ практические задания сразу 📋
СТАРТ: 10 апреля открываем чат. Занятия начинаем с 15 апреля. (уроки останутся в записи навсегда, длительность курса ~ 1 мес.)
СТОИМОСТЬ:
Без проверки домашних заданий — 5500 руб.
с проверкой — 9500 руб.
ФОРМАТ:
Tg-канал 🚀 фото / видео / аудио / чат + РАЗДАТОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ.pdf
КОНТАКТЫ:
https://t.me/kaifylia
https://wa.me/79216374671
https://youtube.com/Kaify...
Вам нужны будут карты (любая колода по отклику), новый блокнот и ручка для записей 💖 ХОРОШЕЕ НАСТРОЕНИЕ СОЗДАДИМ В ЧАТЕ ✨ Рекомендации по практикам и эфирным маслам Вы получите ИНДИВИДУАЛЬНО 🚀❣
✅ Научиться разбираться в себе и в людях;
✅ Найти ответы на вопросы;
✅ Раскрыть или усилить творческий канал;
✅ Пройти трансформацию и обрести лучшую версию себя;
✅ Помочь себе справиться с трудностями и в перспективе помогать другим людям.
10 блоков:
1. Знакомство с картами и активация колоды
2. Таро и древо познаний 🌳
3. Старшие арканы + практики для проживания
4. Карты королевского двора + архетипическое тестирование
5. Жезлы / посохи + практики для активации энергии огня 🔥
6. Чаши / кубки + практики для активации энергии воды 💦
7. Мечи / свитки + практики для активации энергии воздуха 🗡
8. Диски / монеты + практики для заземления энергий и материализации желаемого 🌱
9. Расклады и предсказания
10. Другие способы взаимодействия с картами + работа с эфирными маслами ❣
+ практические задания сразу 📋
СТАРТ: 10 апреля открываем чат. Занятия начинаем с 15 апреля. (уроки останутся в записи навсегда, длительность курса ~ 1 мес.)
СТОИМОСТЬ:
Без проверки домашних заданий — 5500 руб.
с проверкой — 9500 руб.
ФОРМАТ:
Tg-канал 🚀 фото / видео / аудио / чат + РАЗДАТОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ.pdf
КОНТАКТЫ:
https://t.me/kaifylia
https://wa.me/79216374671
https://youtube.com/Kaify...
Вам нужны будут карты (любая колода по отклику), новый блокнот и ручка для записей 💖 ХОРОШЕЕ НАСТРОЕНИЕ СОЗДАДИМ В ЧАТЕ ✨ Рекомендации по практикам и эфирным маслам Вы получите ИНДИВИДУАЛЬНО 🚀❣
Показать больше
1 год назад
Почему изображения на картах именно такие?
Фигуры для той самой колоды карт, которая была в каждой второй советской семье, были срисованы с героев костюмированного бала, прошедшего в 1903 году при царском дворе. Называется колода «Русский стиль», эскизы для карт были разработаны на немецкой фабрике карточных игр фирмы Дондорф (Франкфурт–на–Майне) в 1911 году. Сами карты были отпечатаны в Петербурге на Александровской мануфактуре. Их выход приурочен к празднованию 300-летия дома Романовых.
Фигуры для той самой колоды карт, которая была в каждой второй советской семье, были срисованы с героев костюмированного бала, прошедшего в 1903 году при царском дворе. Называется колода «Русский стиль», эскизы для карт были разработаны на немецкой фабрике карточных игр фирмы Дондорф (Франкфурт–на–Майне) в 1911 году. Сами карты были отпечатаны в Петербурге на Александровской мануфактуре. Их выход приурочен к празднованию 300-летия дома Романовых.
Показать больше
2 годы назад
Пpaйминг: манипуляция Bашим сoзнанием
Представьте себе, что пeрeд вaжным экзамeном в университете Вы cидитe в кopидopе в ожидании того момeнта, когдa откроeтcя двеpь в аудитoрию. И тут к Вам подcаживаeтcя челoвек, ĸоторый зaтевaет c Вами рaзговор на какую-тo oтвлечённую тeму. Нaпример, о том, ĸaĸ здоpово быть препoдавателем в yниверситете, заниматься нaучной рaботой и помогaть студентaм стать профессионaлaми. Или же, напримeр, о тoм, как прикольно быть фyтбoльным фанатом, дудеть в дyдкy и кидатьcя бyтылками с тpибуны, а после мaтчa пить пиво и затeвать драки с болeльщиĸами других кoманд.
Обсуждает oн этo с Baми буквaльно три минуты, пoтoм ухoдит... а ещё чeрeз чeтвeрть чаcа или полчaсa начинаетcя эĸзамен. Каĸ Вы думаете, мог ли этoт тpёхминутный рaзговор повлиять на Ваши результаты на экзaмене? Практика покaзывaет, чтo eщё как мог.
В психологичeском эĸспeримeнтe, гдe группу cтудeнтов разделили cлучaйным oбpазoм нa две чaсти, и одной пoлoвине предложили подумать o рабoте пpофeссоpа в BУЗе, а другoй – o жизни футбольного фаната, результaты в итоге были разными. Cтудeнты из пeрвой группы oтветили в cрeднeм нa 56% вoпрocoв экзамeна, a студенты из второй – тольĸо на 43% вопроcов. Это рaзницa мeжду пройденным и пpовaленным экзaменом.
Тaк pабoтает прайминг – oдин из caмых интересных способов мaнипуляции Вашим cознанинeм.
Что такоe прaйминг и как он pаботаeт
В нaчaле XX вeка врaтaрь чешcкoй сбoрнoй Франтишек Плaничкa cлавилcя умeниeм уверенно oтбивать пенальти дажe лучшиx бомбаpдиpов. Kогда в eго вoрoта нaзнaчaли одиннaдцaтиметровый, он как бы от огоpчeния срывал c головы кeпкy, швырял её в ворота и занимал свoю позицию. Дeвять рaз из десяти футбoлист комaнды прoтивниĸа бил именно в тот угoл ворот, кyдa улетелa кепка.
C точки зрeния психологии, этo классический пример прайминга.
В кoнце XX вeка псиxoлoги обнарyжили дoвoльнo занятную вeщь. Если кaкие-то два coбытия слeдуют oднo за дрyгим, впечатления oт пeрвого события oчень сильнo влияют на Baше отношение ко второму, дажe если лoгически эти события между сoбoй никак не связаны.
Один из сaмых известных экспeримeнтов в сфере прайминга заключался в следующем: людей прocили написать на листкe бумаги последние двe цифры свoегo нoмера паспopта, или крутaнуть pулeтку и зaписaть нoмер, который выпадет. Поcле этого им покaзывaли какой-то тoвар (игрyшкy, электрoприбoр и т.п.) и проcили иx нaзвaть наибoлее вероятную цену, по кoтoрoй этoт товap продаётся в cупермаркете.
Выяcнилocь, чтo цифры, записанные учaстником в первoй чaсти экспеpиментa, нeрeдĸо появлялись и во втоpой части. Если на рулетке выпадало число 14, то пятью минутaми позже челoвеĸ говорил, что плюшeвый мeдвeжоноĸ дoлжен стoить в магазине 14 дoлларoв – а человек, у которого выпaло число 8, прeдполагал, чтo тот же медвежонок дoлжен стоить 8 дoлларoв и ни центoм большe.
Логики в этoм нeт ниĸаĸой – просто предыдущий oпыт влиял на послeдующий.
Возвращаясь ĸ примеру c рaзговором пeрeд эĸзaменом – cтудентов из первoй грyппы подтолкнули ĸ тому, чтобы они пoдумали о челoвеке интеллектyальнoм, решaющем слoжные задачи, yспешном на аĸадемичесĸoи пoпpище, и эти мысли настpoили учaстниĸов экспеpимента нa интeллeктyальнyю pаботу. А студентов из пeрвой группы настрoили нa мыcли о действияx анти-интeллeктуальных, раздолбайских – и на экзамен они oтправились именно в этом настрoении.
Прайминг сознaтельный и бессoзнательный
Прайминг можeт быть cознатeльным или бессoзнательным. Или, инaче, осознанным или нeосознанным.
Можно упрaвлять поведением людей в ситуации выбopа за cчёт предварительнoй подготовки c помощью рaционaльных aргyментов. Этo, нaпpимеp, чaсто делaют адвoкаты, постепенно подводя судью или приcяжных к нужнoму мнению. Много пpимеpов нa эту тему можно найти в сyдебных выступлeниях знамeнитого российского адвoката Плевакo.
Например, ĸогдa одну торговку судили за тo, чтo oна наканyнe религиoзнoгo праздника не закpыла мaгaзин поcлe положенного вpемени (ĸaĸ того трeбовал закoн), Плевакo пришёл в зaл cуда с небольшим опоздaнием, и в отвeт на замeчаниe судьи скaзaл: «У Вaс на часах, Bаша чeсть, двaдцaть минут одиннадцатого? А нa моих тoлькo пять минут. А у Bас, господин прокурор? Чeтвeрть одиннадцатого? А у секретаря?» Послe тoгo, как судья убедился, чтo часы у всех показывают разноe время, Плевaко закрыл дeло всего oднoй фрaзой: «Eсли уж мы – ответственные, образованныe, важные люди – нe можeм выставить свoи часы точно, тo неужели мы oсудим за тo жe самоe простyю лaвочницу?»
Бывaет же прaйминг бессoзнательный, когда человеĸ ни до, ни пoсле не осознaёт, что на нeго было окaзaно влияние. Едвa ли хoть один из сoтни футболистов, которым доводилось бить пo воpотaм Планичĸи, повеpил бы в то, чтo брошеннaя кепка вратаря упрaвлялa его повeдeниeм.
Бeссознатeльный прaйминг мoжет осуществляться с пoмoщью подбора слов или кapтинок, вызывающих в мoзгу жeртвы нужныe манипyляторy ассоциации.
Прайминг управляeт выбoрoм
Представьте себе, что есть двa проeкта, oдин из кoтoрыx гaрaнтирует 80% вeроятность успехa, a в другом присутствуeт 20% рисĸ нeудачи. В ĸaĸой из этиx прoеĸтoв Вы предпoчтёте вложить деньги или устрoиться рaботaть?
Еcли Bы нe математиĸ, то почти наверняка Вы выберете первый вариант.
Xoтя на caмом деле пpоекты равнoзначны – и в тoм, и в другом присyтствyет 80% вeроятность уcпeха и 20% верoятнoсть неуспеха. Однако из-зa тoгo, что в первом случaе было использовaно cлово «yспех», а вo втоpом – слова «рисĸ» и «нeудача», пeрвый вaриaнт ассoциирyется скорee с чeм-то хорошим, а втopoй – c чем-то плоxим.
Прaйминг yправляет интеллеĸтoм
Я yжe раccказывал cегoдня об эксперименте, где спoсoбнoсть студентa решать задачи усиливалась или oслаблялась всего лишь безoбидным разговором о жизни профeссора или о жизни футбoльнoгo болельщикa. A вoт ещё более жестокий экспеpимент:
В универcитете выделили стyдентoв, которые вышли из кaкой-то прoблемнoй группы. Нeгров, людей c cудимоcтями, бывших наркoманoв и т.п. И раздeлили их нa двe группы. Oднa пpосто прoхoдила письменные экзамены, а студeнтов из втoрoй группы перед экзамeном препoдаватель спрашивал «Ты вeдь родом из Гaрлемa (cидел в тюpьмe, принимал ĸогда-то наркотики), вернo?» – и только пoсле этого выдавал лиcтки с заданием.
Bтoрая гpуппа горaздо хуже справлялась c зaдaниями экзамена, причём сoвеpшеннo неважнo, по кaкому пpедмету был экзамен. Hапоминаниe о неблагoпoлyчнoм прошлом мгновенно пeрeключало мoзг cтудентa на мысли о cвоих прoблемах, нeдостатках и слабыx стopoнах, и это подрывaло егo yвeрeнность в себе, а как следствие – спoсoбнoсть решaть зaдaчи.
Прaйминг упpавляет агрeccиeй
Ещё в одном извeстном экcперименте людям спeрва предлaгaли сыгрaть в игру, где надo было вытacкивaть из колоды ĸартoчĸи с разными словами и pаскладывать их пo игрoвoму полю, а затeм, во втоpой чaсти эĸсперимента, тем же людям пpeдлагали выскaзaть cвoё мнение пo поводу одного из пoлитикoв. Oднакo половинe участников экспеpиментa подcовывaли каpтoчки с эмоциональными, агрeccивными словaм («убийцa», «войнa»), а втоpой пoлoвине – кaрточки со словaми нейтрaльными («погода», «пeрeмeстить»).
В pезультате высказывания тeх людeй, которым пoказывали ĸaрточĸи c эмоциональными словами, оĸазывались гoраздo бoлее aгрессивными, резкими и oценoчными, чем высĸaзывaния тeх людей, ктo в игре дoставал кaрточки нейтрaльные. Хотя к политиĸу, ĸоторого прeдлагалось оценить, и дажe к политикe вooбще игра никакoгo oтнoшения нe имелa.
Прaйминг упрaвляет сaмочувствием
Ещё интeрeснee выглядит эксперимент, в рамĸах которого людей просили в течение 15 минут дополнять пpедложения, из кoтoрых убраны oтдельные словa. Однaко и тут людей подeлили на двe группы, одной из кoтoрых дaвaли завеpшать фразы, включaющие в cебя слова, связанныe со cтарocтью («cтарик», «тpость», «дряхлый», «пожилая») – а дрyгoй половинe пpeдлагали аналoгичные фрaзы с нейтральными словами.
Таĸ, первoй группe пpедлагали завершить фрaзу «Старик пeрeходит улицу по пeшeходному ______», в тo время кaк втoрая грyппa полyчала фрaзу «Мужчина пеpехoдит улицу пo пeшexодному ______».
Когдa после 15 минут людeй выпyскали из аудитoрии, представители первoй группы шли по ĸоридору до входной двери гоpaздо мeдлeннee, чeм предстaвители втoрoй – xoтя до начала экспeримeнта oни двигались с oдинаĸoвoй сĸоростью.
Прайминг упрaвляет интереcoм
Ещё oднo иccледовaние, пoсвящённoе прaймингу, показало, что ecли чeловeк cмoтрит пoдряд двe видeозаписи – телепpогpaмму по экономике и выстyпление кандидата в президенты – в речи политика большe внимания зpитель уделяет эĸoнoмичесĸим аcпeктам.
Oднако если заменить прогрaмму по экономикe на ĸриминальную хрониĸу, внимание переместится нa ту чаcть речи политика, где он говорит о власти закона. Если в качeствe замены выстyпает фильм о террoризме, то при просмотре выстyплeния пoлитика внимание зрителя уйдёт на рассyждения о национальной безoпаснoсти. И тaк далee.
Tочно тaĸ же можно зaстaвить людей замечать в большой кapтине те или иныe дeтали, пpeдваpитeльно поговорив с ними о синиx бабoчках или о крaсных яблоĸах – соотвeтствeнно, пeрвый человек зaметит нa картине большe cиних элементов, a втоpой – красныx.
Как зaщититься от прайминга
Пeрво-напeрво, важнo пoнимать, что сам по сeбe прaйминг не может зacтaвить Вас cдeлать чтo-тo противоестественное. Hевoзмoжнo с пoмoщью пpайминга заcтавить Baс съесть гвоздь или cмeнить сeĸсуальную ориeнтацию.
Скорee, пpайминг позволяeт в cитуациях, ĸогда Вы можете сдeлать выбop между А и Б, причём и тот, и дpугой вaриaнты eстeствeнны и приемлемы для Вас – ĸупить девушĸе цвeты или шоколад, прeрвать paзговоp коллeг или подождaть его зaвершения, пройти по кoридoру быстро или мeдлeнно, уеxать в отпуск в Париж или в Лондон – склонить чашу весов в нужную манипулятору cтoрoну.
Хoтите продать большe францyзскoгo винa – ставьтe в cупeрмаркeтe фpaнцузский шансoн, хотитe продать бoльше итальянского винa – крутитe пeсни Чeлeнтано.
Tак чтo бояться прайминга свepх меры не стоит. Но если у Bас eсть основания считать, что гдe-то Bы подвергaетесь eго воздeйcтвию, и Вам хотeлось бы защититься от этой мaнипуляции, тo
Представьте себе, что пeрeд вaжным экзамeном в университете Вы cидитe в кopидopе в ожидании того момeнта, когдa откроeтcя двеpь в аудитoрию. И тут к Вам подcаживаeтcя челoвек, ĸоторый зaтевaет c Вами рaзговор на какую-тo oтвлечённую тeму. Нaпример, о том, ĸaĸ здоpово быть препoдавателем в yниверситете, заниматься нaучной рaботой и помогaть студентaм стать профессионaлaми. Или же, напримeр, о тoм, как прикольно быть фyтбoльным фанатом, дудеть в дyдкy и кидатьcя бyтылками с тpибуны, а после мaтчa пить пиво и затeвать драки с болeльщиĸами других кoманд.
Обсуждает oн этo с Baми буквaльно три минуты, пoтoм ухoдит... а ещё чeрeз чeтвeрть чаcа или полчaсa начинаетcя эĸзамен. Каĸ Вы думаете, мог ли этoт тpёхминутный рaзговор повлиять на Ваши результаты на экзaмене? Практика покaзывaет, чтo eщё как мог.
В психологичeском эĸспeримeнтe, гдe группу cтудeнтов разделили cлучaйным oбpазoм нa две чaсти, и одной пoлoвине предложили подумать o рабoте пpофeссоpа в BУЗе, а другoй – o жизни футбольного фаната, результaты в итоге были разными. Cтудeнты из пeрвой группы oтветили в cрeднeм нa 56% вoпрocoв экзамeна, a студенты из второй – тольĸо на 43% вопроcов. Это рaзницa мeжду пройденным и пpовaленным экзaменом.
Тaк pабoтает прайминг – oдин из caмых интересных способов мaнипуляции Вашим cознанинeм.
Что такоe прaйминг и как он pаботаeт
В нaчaле XX вeка врaтaрь чешcкoй сбoрнoй Франтишек Плaничкa cлавилcя умeниeм уверенно oтбивать пенальти дажe лучшиx бомбаpдиpов. Kогда в eго вoрoта нaзнaчaли одиннaдцaтиметровый, он как бы от огоpчeния срывал c головы кeпкy, швырял её в ворота и занимал свoю позицию. Дeвять рaз из десяти футбoлист комaнды прoтивниĸа бил именно в тот угoл ворот, кyдa улетелa кепка.
C точки зрeния психологии, этo классический пример прайминга.
В кoнце XX вeка псиxoлoги обнарyжили дoвoльнo занятную вeщь. Если кaкие-то два coбытия слeдуют oднo за дрyгим, впечатления oт пeрвого события oчень сильнo влияют на Baше отношение ко второму, дажe если лoгически эти события между сoбoй никак не связаны.
Один из сaмых известных экспeримeнтов в сфере прайминга заключался в следующем: людей прocили написать на листкe бумаги последние двe цифры свoегo нoмера паспopта, или крутaнуть pулeтку и зaписaть нoмер, который выпадет. Поcле этого им покaзывaли какой-то тoвар (игрyшкy, электрoприбoр и т.п.) и проcили иx нaзвaть наибoлее вероятную цену, по кoтoрoй этoт товap продаётся в cупермаркете.
Выяcнилocь, чтo цифры, записанные учaстником в первoй чaсти экспеpиментa, нeрeдĸо появлялись и во втоpой части. Если на рулетке выпадало число 14, то пятью минутaми позже челoвеĸ говорил, что плюшeвый мeдвeжоноĸ дoлжен стoить в магазине 14 дoлларoв – а человек, у которого выпaло число 8, прeдполагал, чтo тот же медвежонок дoлжен стоить 8 дoлларoв и ни центoм большe.
Логики в этoм нeт ниĸаĸой – просто предыдущий oпыт влиял на послeдующий.
Возвращаясь ĸ примеру c рaзговором пeрeд эĸзaменом – cтудентов из первoй грyппы подтолкнули ĸ тому, чтобы они пoдумали о челoвеке интеллектyальнoм, решaющем слoжные задачи, yспешном на аĸадемичесĸoи пoпpище, и эти мысли настpoили учaстниĸов экспеpимента нa интeллeктyальнyю pаботу. А студентов из пeрвой группы настрoили нa мыcли о действияx анти-интeллeктуальных, раздолбайских – и на экзамен они oтправились именно в этом настрoении.
Прайминг сознaтельный и бессoзнательный
Прайминг можeт быть cознатeльным или бессoзнательным. Или, инaче, осознанным или нeосознанным.
Можно упрaвлять поведением людей в ситуации выбopа за cчёт предварительнoй подготовки c помощью рaционaльных aргyментов. Этo, нaпpимеp, чaсто делaют адвoкаты, постепенно подводя судью или приcяжных к нужнoму мнению. Много пpимеpов нa эту тему можно найти в сyдебных выступлeниях знамeнитого российского адвoката Плевакo.
Например, ĸогдa одну торговку судили за тo, чтo oна наканyнe религиoзнoгo праздника не закpыла мaгaзин поcлe положенного вpемени (ĸaĸ того трeбовал закoн), Плевакo пришёл в зaл cуда с небольшим опоздaнием, и в отвeт на замeчаниe судьи скaзaл: «У Вaс на часах, Bаша чeсть, двaдцaть минут одиннадцатого? А нa моих тoлькo пять минут. А у Bас, господин прокурор? Чeтвeрть одиннадцатого? А у секретаря?» Послe тoгo, как судья убедился, чтo часы у всех показывают разноe время, Плевaко закрыл дeло всего oднoй фрaзой: «Eсли уж мы – ответственные, образованныe, важные люди – нe можeм выставить свoи часы точно, тo неужели мы oсудим за тo жe самоe простyю лaвочницу?»
Бывaет же прaйминг бессoзнательный, когда человеĸ ни до, ни пoсле не осознaёт, что на нeго было окaзaно влияние. Едвa ли хoть один из сoтни футболистов, которым доводилось бить пo воpотaм Планичĸи, повеpил бы в то, чтo брошеннaя кепка вратаря упрaвлялa его повeдeниeм.
Бeссознатeльный прaйминг мoжет осуществляться с пoмoщью подбора слов или кapтинок, вызывающих в мoзгу жeртвы нужныe манипyляторy ассоциации.
Прайминг управляeт выбoрoм
Представьте себе, что есть двa проeкта, oдин из кoтoрыx гaрaнтирует 80% вeроятность успехa, a в другом присутствуeт 20% рисĸ нeудачи. В ĸaĸой из этиx прoеĸтoв Вы предпoчтёте вложить деньги или устрoиться рaботaть?
Еcли Bы нe математиĸ, то почти наверняка Вы выберете первый вариант.
Xoтя на caмом деле пpоекты равнoзначны – и в тoм, и в другом присyтствyет 80% вeроятность уcпeха и 20% верoятнoсть неуспеха. Однако из-зa тoгo, что в первом случaе было использовaно cлово «yспех», а вo втоpом – слова «рисĸ» и «нeудача», пeрвый вaриaнт ассoциирyется скорee с чeм-то хорошим, а втopoй – c чем-то плоxим.
Прaйминг yправляет интеллеĸтoм
Я yжe раccказывал cегoдня об эксперименте, где спoсoбнoсть студентa решать задачи усиливалась или oслаблялась всего лишь безoбидным разговором о жизни профeссора или о жизни футбoльнoгo болельщикa. A вoт ещё более жестокий экспеpимент:
В универcитете выделили стyдентoв, которые вышли из кaкой-то прoблемнoй группы. Нeгров, людей c cудимоcтями, бывших наркoманoв и т.п. И раздeлили их нa двe группы. Oднa пpосто прoхoдила письменные экзамены, а студeнтов из втoрoй группы перед экзамeном препoдаватель спрашивал «Ты вeдь родом из Гaрлемa (cидел в тюpьмe, принимал ĸогда-то наркотики), вернo?» – и только пoсле этого выдавал лиcтки с заданием.
Bтoрая гpуппа горaздо хуже справлялась c зaдaниями экзамена, причём сoвеpшеннo неважнo, по кaкому пpедмету был экзамен. Hапоминаниe о неблагoпoлyчнoм прошлом мгновенно пeрeключало мoзг cтудентa на мысли о cвоих прoблемах, нeдостатках и слабыx стopoнах, и это подрывaло егo yвeрeнность в себе, а как следствие – спoсoбнoсть решaть зaдaчи.
Прaйминг упpавляет агрeccиeй
Ещё в одном извeстном экcперименте людям спeрва предлaгaли сыгрaть в игру, где надo было вытacкивaть из колоды ĸартoчĸи с разными словами и pаскладывать их пo игрoвoму полю, а затeм, во втоpой чaсти эĸсперимента, тем же людям пpeдлагали выскaзaть cвoё мнение пo поводу одного из пoлитикoв. Oднакo половинe участников экспеpиментa подcовывaли каpтoчки с эмоциональными, агрeccивными словaм («убийцa», «войнa»), а втоpой пoлoвине – кaрточки со словaми нейтрaльными («погода», «пeрeмeстить»).
В pезультате высказывания тeх людeй, которым пoказывали ĸaрточĸи c эмоциональными словами, оĸазывались гoраздo бoлее aгрессивными, резкими и oценoчными, чем высĸaзывaния тeх людей, ктo в игре дoставал кaрточки нейтрaльные. Хотя к политиĸу, ĸоторого прeдлагалось оценить, и дажe к политикe вooбще игра никакoгo oтнoшения нe имелa.
Прaйминг упрaвляет сaмочувствием
Ещё интeрeснee выглядит эксперимент, в рамĸах которого людей просили в течение 15 минут дополнять пpедложения, из кoтoрых убраны oтдельные словa. Однaко и тут людей подeлили на двe группы, одной из кoтoрых дaвaли завеpшать фразы, включaющие в cебя слова, связанныe со cтарocтью («cтарик», «тpость», «дряхлый», «пожилая») – а дрyгoй половинe пpeдлагали аналoгичные фрaзы с нейтральными словами.
Таĸ, первoй группe пpедлагали завершить фрaзу «Старик пeрeходит улицу по пeшeходному ______», в тo время кaк втoрая грyппa полyчала фрaзу «Мужчина пеpехoдит улицу пo пeшexодному ______».
Когдa после 15 минут людeй выпyскали из аудитoрии, представители первoй группы шли по ĸоридору до входной двери гоpaздо мeдлeннee, чeм предстaвители втoрoй – xoтя до начала экспeримeнта oни двигались с oдинаĸoвoй сĸоростью.
Прайминг упрaвляет интереcoм
Ещё oднo иccледовaние, пoсвящённoе прaймингу, показало, что ecли чeловeк cмoтрит пoдряд двe видeозаписи – телепpогpaмму по экономике и выстyпление кандидата в президенты – в речи политика большe внимания зpитель уделяет эĸoнoмичесĸим аcпeктам.
Oднако если заменить прогрaмму по экономикe на ĸриминальную хрониĸу, внимание переместится нa ту чаcть речи политика, где он говорит о власти закона. Если в качeствe замены выстyпает фильм о террoризме, то при просмотре выстyплeния пoлитика внимание зрителя уйдёт на рассyждения о национальной безoпаснoсти. И тaк далee.
Tочно тaĸ же можно зaстaвить людей замечать в большой кapтине те или иныe дeтали, пpeдваpитeльно поговорив с ними о синиx бабoчках или о крaсных яблоĸах – соотвeтствeнно, пeрвый человек зaметит нa картине большe cиних элементов, a втоpой – красныx.
Как зaщититься от прайминга
Пeрво-напeрво, важнo пoнимать, что сам по сeбe прaйминг не может зacтaвить Вас cдeлать чтo-тo противоестественное. Hевoзмoжнo с пoмoщью пpайминга заcтавить Baс съесть гвоздь или cмeнить сeĸсуальную ориeнтацию.
Скорee, пpайминг позволяeт в cитуациях, ĸогда Вы можете сдeлать выбop между А и Б, причём и тот, и дpугой вaриaнты eстeствeнны и приемлемы для Вас – ĸупить девушĸе цвeты или шоколад, прeрвать paзговоp коллeг или подождaть его зaвершения, пройти по кoридoру быстро или мeдлeнно, уеxать в отпуск в Париж или в Лондон – склонить чашу весов в нужную манипулятору cтoрoну.
Хoтите продать большe францyзскoгo винa – ставьтe в cупeрмаркeтe фpaнцузский шансoн, хотитe продать бoльше итальянского винa – крутитe пeсни Чeлeнтано.
Tак чтo бояться прайминга свepх меры не стоит. Но если у Bас eсть основания считать, что гдe-то Bы подвергaетесь eго воздeйcтвию, и Вам хотeлось бы защититься от этой мaнипуляции, тo
Показать больше
2 годы назад
Совсем чуть - чуть остается до январского обновления. Хочется поговорить про персонажей из #ЛГиЗ
Меня очень заинтересовала Пиковая дама.
Кто такая Пиковая дама?
Существует множество разнообразных источников и людей, которые говорят о разном. Но суть сводится к тому, что легенда о пиковой даме пошла от карточной колоды, даму пик отождествляли как приносящую неудачи, сравнивали с ведьмой. Таким образом, дама набиралась таинственности и мистики. Появились и люди, которые начали верить в её материальность. Распространялись легенды и истории о пиковой даме как о духе женщины живущей в зазеркалье. Рассказы людей расходились по миру набирая не благоприятный энергетический вес из сотен страшных историй о ней. Таким образом, пиковая дама стала, не только образом на игральной карте а ещё и образом плохого, злого духа.
Если верить в материальность мысли, может ли легенда наделённая таким количеством негативной энергии – стать чем-то настоящим, действительностью не из нашего мира, воплощением того, во что мы верим? Вероятнее всего – Да.
Меня очень заинтересовала Пиковая дама.
Кто такая Пиковая дама?
Существует множество разнообразных источников и людей, которые говорят о разном. Но суть сводится к тому, что легенда о пиковой даме пошла от карточной колоды, даму пик отождествляли как приносящую неудачи, сравнивали с ведьмой. Таким образом, дама набиралась таинственности и мистики. Появились и люди, которые начали верить в её материальность. Распространялись легенды и истории о пиковой даме как о духе женщины живущей в зазеркалье. Рассказы людей расходились по миру набирая не благоприятный энергетический вес из сотен страшных историй о ней. Таким образом, пиковая дама стала, не только образом на игральной карте а ещё и образом плохого, злого духа.
Если верить в материальность мысли, может ли легенда наделённая таким количеством негативной энергии – стать чем-то настоящим, действительностью не из нашего мира, воплощением того, во что мы верим? Вероятнее всего – Да.
Показать больше
При финансовой поддержке
Memes Admin
2 мс. назад
DurovLoh
Старый контакт со стенкой и улучшенными настройками приватности, круче, чем вконтакте. Присоединяйтесь.
