- не могу выразить словами, насколько проще выбраться из творческого тупика, после того как вы посмотрите хорошее медиа. хватит откладывать в дальний ящик просмотр той самой штуки, потому что «вместо этого я лучше буду писать». все равно в итоге ничего не пишете.
- Очень много классных писателей говорят, что хорошие писатели всегда много читают.
Да не обязательно именно читать - вы можете посмотреть фильм или сыграть в игру или поделать что-то еще. Но изучать что-то новое и вникать, какие идеи интересны разным авторам и как они их доносят, помогает тебе найти свой собственный стиль, свои ориентиры
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Честно? Мой главный совет, как создавать «объемных» персонажей, - это делать их немножко отстойными. Нет в этом мире человека, который на 100% крут 100% времени. Каждый человек рано или поздно попадает в неловкие ситуации, радуется какой-то ерунде, пугается чего-то глупого, или смеется над чем-то тупым. Быть немножко отстойным - это неизлечимая черта характера любого человека. Используйте это в своих историях.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

- Честно говоря, менять планы насчет того, куда вести свою историю, из-за предположений ваших читателей, - не всегда плохо. Конечно, менять запланированный сюжет просто потому что: "О нет! Читатель смог предугадать что будет дальше! Теперь мне придется все переписывать, потому что мои читатели не имеют права быть умнее меня" - это отстойно. Но, с другой стороны, иногда читатель может сказать что-то типа: "Окей, вот самое тупое развитие сюжета, которое я могу только представить", и вы вдруг понимаете, что самое тупое развитие сюжета - это как раз то, что вы планировали написать дальше. В этот момент ты понимаешь, что, да, когда тебе кто-то со стороны все разложил по полочкам, то становится очевидно, что идея была правда тупой.
- Вот еще варианты, которые не сводятся к тому, чтобы намеренно разочаровать читателя:
1. Изменить исход истории, потому что читатель сказал: "Я очень надеюсь, что этого не произойдет" и ты понял, что ты тоже надеешься, что этого не произойдет.
2. Изменить исход истории, потому что читатель думал вперед тебя и заметил предпосылки какого-то далекого сюжета, и тебе это не нравится
3. Изменить исход истории, потому что предположение читателя насчет развития сюжета дало тебе понять, что если все так закончится, то ты уткнешься в огромную сюжетную дыру.
4. Изменить исход истории, потому что читатель заметил кучу символизма и разных предпосылок, о существовании которых ты даже не был в куре, потому что написал их на подсознательном уровне, и только сейчас понял, зачем все это было.
5. Изменить исход истории, потому что читатель предложил отличное решение непростой проблемы, и не использовать его было бы просто глупо
6. Изменить исход истории, потому что читатель предположил: "Слышь, а знаешь что будет по-настоящему ебануто?" и от этих слов гремлин у тебя в голове начал улыбаться как гребаный Гринч #writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

- Такая ржака, что авторы фэнтези-книг пишут: «… спустя 1000 лет», а потом делают вид как будто за 1000 лет ничего не изменилось. Типа за 1000 лет наша цивилизация прошла путь от Нормандского завоевания Англии до скибиди туалетов
- Каждый раз, когда у вас поднимается рука написать «1000 лет спустя», скорее всего сюжетно вам больше подходит временной промежуток от 80 до 200 лет
#funny_stuff @tumblrwritingideas #writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Я работал над своей книгой и никак не мог понять, почему она казалась мне пустой. В ней не было филлеров. Моя книга состояла на 100% из сюжета. Персонажи взаимодействовали только тогда, когда это было абсолютно необходимо. Я не описывал ни пейзажей, ни пения птиц. А все мои любимые развернутые описания я сохранял отдельно от чистовика, ведь они «были бесполезны».
Ребят, я в курсе, что такая практика существует на ТВ, но я этого не замечал, пока произведения не начали сокращать. Нам не хватает филлеров, но мы их все равно вырезаем. Я выкладываю «филлеры» себе в блог или сохраняю их в отдельном огромном гугл документе. Это ПОЛНЫЙ ОТСТОЙ.
Честно? Нафиг «все должно служить сюжету». Верните филлеры. Верните необязательные взаимодействия между героями. Верните троп «персонажи просто тусуются». Я не хочу ни читать чисто сюжетные истории, ни писать истории, в которых один линейный сюжет.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

– Меня очень раздражает, когда автор пишет книгу в историческом сеттинге и вдруг решает: "Мне нужна героиня-феминистка". Но вместо того, чтобы разобраться, какие взгляды считались прогрессивными для женщины, скажем, в 1150-ых, автор просто ее пишет так, словно она живет в 21-ом веке и безвылазно сидит в твиттере.

Дела обстоят еще хуже, если мы рассмотрим кино-адаптацию книги, которая в принципе была написана в тот исторический период. И была написана женщиной, которая вложила в эту книгу довольно прогрессивные идеи. Но киношники все равно зачем-то пытаются переделать взгляды героев, чтобы они соответствовали понятиям современного феминизма. Пожалуйста, я вас умоляю, прекратите. Если персонаж из одного исторического периода апеллирует современными понятиями, то это ощущается, как минимум, безвкусно и пусто. Не держите свою аудиторию за идиотов – они способны понять, за что и почему женщины боролись в прошлом!

– Если ваша героиня отрекается от стереотипной позиции женщины в том обществе и демонстративно отрезает свои длинные волосы во времена, когда мужчины спокойно носили длинные волосы,

Если ваша героиня жалуется, что ей приходится сидеть одной дома с детьми, пока все мужчины работают, хотя действие происходит в период, когда большая часть женщин, кроме верхушки аристократии, работает весь день наравне с мужчинами (например, работают фермершами, ткачихами, красильщицами, поварихами, продавщицами, горничными, учительницами, медсестрами, акушерками и т.д.),

Если вы пишете сцену, которую можно свести к "Корсеты – это чистое зло!!", хотя действие происходит в Викторианскую эпоху или даже раньше,

Если ваша героиня в знак протеста надевает что-то "непотребное", например, одежду с декольте, во времена, когда такой фасон наоборот поощрялся и под него специально шили корсеты и платья,

Если ваша героиня использует современные термины в повседневной речи, например, "гетеронормативность", "патриархат" и т.д.,

То вам, скорее всего, стоит копнуть глубже.

– Вещи, которые считаются прогрессивными, будут варьироваться в зависимости от того о каком историческом периоде или культуре идет речь. Что-то, что считается смелым поступком для одной женщины, может не играть никакой роли для другой женщины, которая находится в другой ситуации, живет в другом временном периоде, является представительницей другой культуры или гражданкой другой страны.

Копните глубже!
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Еще один совет для творческого кризиса: наблюдайте за тем, что вы читаете. Прошлым летом, пока я читал пересказы греческих мифов и фэнтези, вдохновленное древней Грецией, моя работа над собственным романом про Грецию шла полным ходом.
Последние три месяца я не читал ничего кроме учебников и научпопа, и колодец идей для моего романа, который казался бездонным, иссяк. Дайте своему мозгу вкусняшку – почитайте книги, жанр/тема которых совпадает с вашей историей. Эти книги будут вашим компасом, который поможет выйти из тупика
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Хочу поделиться одной мыслью.

В общем, я думаю, что вопрос «Действие Х соответствует характеру героя?» не то чтобы супер полезен для писателей. Он ограничивает ситуации, в которые персонаж может попасть, и интересное развитие характера, которое он может получить.

Я считаю, лучше спрашивать себя: «В каких обстоятельствах персонаж может совершить действие Х?». В какой такой стрессовой ситуации она может оказаться, что действие Х покажется ей лучшим вариантом? Какие у него есть клятвы и страхи, которые вынудят его совершить действие Х, ведь других вариантов не остается? ВОТ ЗДЕСЬ я вижу потенциал по-настоящему хорошей истории.

На деле, я вижу, что вы можете оправдать куда больше действий, совершенных героями, чем вам кажется. Одни из моих лучших историй начинались с вопроса «Что может вынудить персонажа совершить [вещь, которую он бы никогда не сделал]?». Пока вы показываете читателю, что, блин, заставило персонажа так поступить, то у вас уже есть база для хорошей истории.

- это напомнило мне про ОЧЕНЬ крутой совет от batshaped
«имхо, но сама идея «постоянства характера героя» может завести писателя в логический тупик. Люди постоянно себе противоречат, люди - сложные создания. например, «преданные» люди не обязаны делать штуки, которые могут считываться только как «преданность».
Вместо того, чтобы на этом зацикливаться, интересно покажите, как персонаж пришел к выводу, что «спорное» решение на самом деле все еще показывает их преданность. Или придумайте причину, почему персонаж пошел на перекор своей черте характера. И, внезапно, все становится куда интереснее, чем если персонаж не выходит за границы своего характера.»
Персонажи противоречат себе, прямо как люди. Что бы вынудило из поступить так, как бы они никогда не поступили. И как бы они это для себя оправдали?
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

- Добрые персонажи - не скучные: а вообще, раз уж столько людей придерживается этого мнения, добрые персонажи настолько крутые и дерзкие, насколько это возможно. И в этом эссе я...

- Знаете что? Я не договорила! Я думаю, что сама идея, что добрые персонажи по определению скучные неженки - это крайне неоправданное обобщение. Эта идея приравнивает добряка к паиньке или к образцовому гражданину. В то время как существует столько разных способов показать доброту.
Доброта автоматически не делает персонажа пассивным. Доброта автоматически не дает одобрения обществом. Добрые персонажи могут держать в руках по пистолету и бороться за свои взгляды. Они могут орать, кричать и материться. Добрые персонажи могут злиться и расстраиваться, когда другие люди не дают им отдачи за их доброту. Добрые персонажи могут быть бестактными, они могут плохо понимать других людей. Они могут быть грубыми (но у них все еще золотое сердце).
Добрым персонажам часто важна справедливость и они стараются оставаться человечными, даже когда им приходится делать бесчеловечные вещи. Добрым персонажам иногда приходится принимать сложные решения. Иногда добрые персонажи ведут себя не так уж и по-доброму.
Доброта - очень непроста сама по себе. А у доброго персонажа есть еще другие черты характера. Доброту можно показывать как честность, мягкость и открытость (я это просто ОБОЖАЮ), но надо понимать, что на это на этом доброта не заканчивается.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Как писать о детях, если ты забыл каково быть ребенком и/или если в твоем окружении нет детей

1. Дети никогда не чувствуют себя маленькими.
Трехлетний думает, что ребенок, которому один год, все еще ребенок, а шестилетний для него кажется взрослым. Шестилетний считает трехлетнего ребенком, а двенадцатилетнего принимает за взрослого. Возраст - это про перспективу. Для ребенка один год разницы кажется огромным.

2. Маленькие дети могут полностью не осознавать своих физических ограничений, но они их все еще бесят
Семилетний может увидеть, как взрослый делает что-то относительно простое (нарисовать прямую линию, разбить яйцо), и попробовать повторить за ним. А потом разочароваться из-за того, что у него ничего не получилось.
Представь, что ты получил травму, которая мешает тебе делать повседневные вещи. Ты чувствуешь, что у тебя должно получаться делать штуку, и ты понимаешь, что штуку сделать легко, но на деле - все не так. Тебя будет бесить, если твой мозг уже понял концепт, но твой навык речи или моторика пока еще не позволяют тебе это сделать.

3. Знаешь то чувство, когда ты забыл слово, и тебе нужно придумать что-то на ходу, чтобы его объяснить? Вот примерно так ощущается изучение родного языка.
Ты понимаешь, что ты имеешь ввиду, но у тебя нет способа это выразить. Ты можешь расплакаться от того, насколько тебя расстраивает, когда окружающие предполагают, о чем ты говоришь, но они все не правы.
Не можешь вспомнить слово "попозже"? Ты можешь попробовать сказать "в следующий раз", или "потом", или "до завтра".
В итоге может получиться что-то вроде "Мы сходим в парк в следующий раз?", или "Мы сходим в парк до завтра?", или "Мы сходим в парк потом?". На каждый из этих вопросов ты получишь разный ответ.

4. Детям кажется, что взрослые - это другой биологический вид. Они не понимают, зачем мы делаем определенные вещи. Они не понимают, почему мы не можем все время играть с ними в догонялки.
Если тебе скучно сидеть на одном месте, кофе на вкус - та еще гадость, а долгие разговоры случаются только с незнакомыми людьми, которые странно пахнут и еще говорят с тобой, как будто ты тупой, то, конечно, ты не поймешь, почему хоть кто-то бы захотел выпить кофе без лишних отвлечений с другом, чтобы хорошо провести время.
Вам разве не скучно? Вы же ничего не делаете. Как вам может быть весело без еды, или игрушек, или музыки, или хоть чего-то? Почему Вы просто не свалите? Вам тут просто надо быть? Типа как с работой? Взрослые - странный народ.

5. У детей такие же сложные и разнообразные социальные отношения, как у тебя.
Комната, заполненная третьеклассниками, может показаться смотрящему обителем хаоса, но вы просто попробуйте пообщаться с ребенком, который готов пойти на диалог. Он вам расскажет, что Мэган - икона моды, которая делает себе супер крутые прически, Томас- спортсмен, Грей набрасывается на других, когда его просят чем-то поделиться, поэтому с ним никто не хочет играть, Пейсли не умеет читать и мальчики над ней издеваются из-за этого, поэтому ее не стоит ставить в одну группу с Энтони, Дилан однажды покинул жука в чужой обед, поэтому ему теперь никто не доверяет, а родители Меттью разрешают ему смотреть "Гриффинов", поэтому он говорит слово на букву "Х" и шутит взрослые шутки, из-за чего детям с ним неприятно общаться.
Вы этого всего не видите, потому что это взаимоотношения внутри группы, к которой вы не принадлежите. А они принадлежат.

6. Время. Идет. Очень. Медленно. Пять минут неиронично длятся как полчаса. Сидеть на месте пять минут? Представь, каково сидеть в очереди целый час, чтобы подписать документик. Вас бы это не бесило? Дети еще не научились скрывать свое раздражение. Это единственное различие.

7. "Чтение у себя в голове" требует понимания того, что у Вас есть Голос, который люди слышат, и Мысли, которые слышны только Вам. Это сложновато понять. Если ребенок читает вслух, и Вы просите его читать потише, то велика вероятность, что ребенок просто продолжит читать текст, но уже шепотом, а не будет просто-напросто читать молча. Разделить себя на понятия "Внутренний монолог VS Что слышат люди вокруг" или "Как я выгляжу VS Как я думаю, как я выгляжу" - это что-то внеземное и непонятное. Если ребенок говорит, что он выглядит как дракон, а вы вдруг начинаете смеяться над ним? Ой-ёй-ёй. Ребенок может на вас разозлиться.

8. Быт и рутина не имеют для вас смысла, когда понятие времени у Вас распространяется только на ближайшую неделю. Зачем мне стирать постельное белье? Оно не такое уж и грязное, да и пахнет нормально. Белье не станет грязным, пока ты буквально не изваляешь его в грязи. А если положить белье в стиральную машинку, то ты не можешь пользоваться этим бельем ВООБЩЕ типа ВСЕ ЭТО ВРЕМЯ пока оно стирается. Может, стирка и займет типа час, но это будет ощущаться как целая неделя. И это надо повторять каждые две недели??? Это уже перебор. Зачем париться?

9. У детей есть свое мнение насчет взрослых. Они чувствуют какого взрослого можно назвать "настоящим", а какого - "фальшивкой". Взрослый, который внимательно выслушивает ребенка, задает продуманные вопросы и серьезно относится к его переживаниям? Это хороший взрослый. Взрослый, который упрощает все проблемы ребенка, игнорирует сложные законы его социальной группы, и дает херовые советы типа "просто игнорируй того, кто тебя обижает", и "преврати свои дела по дому в веселую игру"? На этого взрослого нельзя положиться. Это Взрослый™. Взрослый™ не считает ребенка за такое же человеческое существо, которое способно на эмоции. Взрослый™ не считает ребенка за равного, видит в нем домашнюю зверушку. И ребенок будет отвечать Взрослому™ тем же.

10. Эмоции проявляются физически в юном возрасте. От радости они могут начать дрожать, пока она не вырвется наружу и ребенок не начнет прыгать и скакать. От грусти им может быть физически больно в области груди и горла. Чувства и эмоции для них все еще в новинку. Им всегда приходится выбирать из категорий, они сейчас испытывают "Ужасную боль, которая будет их преследовать вечно" или "Неприятная боль, но которую можно легко пофиксить и от нее ничего не останется через пять минут". Если кто-то пообещает им печенье, но обманет их и не даст печенье, то альтернативой для взрослого в эмоциональном плане будет, пожалуй, если бы вы застукали свою подругу со своим мужем в постели.

К счастью, ребенок скорее всего не сможет сжечь всю вашу одежду на заднем дворе, пока вы не смотрите.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Хочу поделиться тем, что меня волнует уже некоторое время: Я думаю, что очень многим писателям-новичкам мешает мысль, что писательство, по своей сути, очень похоже на чтение. Чтение — это про мечты и воображение. Чтение — это пассивная активность. Сцены, диалоги и описания окутывают тебя, словно писатель тебя зачаровывает. Писательство, с другой стороны (не считая, может, первый черновик), это трудоемкий и автоматизированный процесс. Ты складываешь кусочки сюжета, как кирпичик за кирпичиком, чтобы читатель смог погрузиться в историю. Короче, писательство и чтение — это две абсолютно разные активности. И само предположение, что писательство и чтение будут или даже должны быть похожи друг на друга, несет муки и страдания как писателям-новичкам, так и писателям с большим опытом. И это отстойно, потому что именно любовь к чтению часто пробуждает в человеке желание писать. Я пишу уже пару десятилетий и меня все еще сбивает с толку противоречие, возникающее между чтением и писательством. Отчасти поэтому когда я активно пишу, я особо не читаю. И наоборот. Когда я пишу мне постоянно приходится себе напоминать, что когда ты пишешь — ты не смотришь шоу фокусника. Когда ты пишешь — ты придумываешь как спрятать кролика в шляпе.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Список базовых правил для анализа медиа:
• Протагонист не всегда прав
• Протагонист не всегда положительный герой
• Протагониста не всегда пишут так, чтобы он вам нравился/чтобы вы его понимали на всех уровнях
• Рассказчик не всегда прав
• Рассказчик не всегда «хороший парень»
• Рассказчик не всегда говорит правду
• Рассказчик не всегда равен автору
• Моральный компас персонажа, моральный компас рассказчика и моральный компас автора - это три разных вещи, которые время от времени пересекаются
• Обращайте внимание на поступки персонажей, а не только на слова
• Особенно обращайте внимание на действия персонажа, если они противоречат его словам
• Очень часто есть причина, почему «шторы голубого цвета». А если ее правда нет, то я советую почитать литературу получше

#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Подтекст: вещи, о которых мы молчим
Подтекст — это все, что персонажи не озвучивают. Если вы следили за моим блогом, то могли заметить, как я люблю фразу «Персонажи никогда не говорят ничего напрямую». Речь идет о подтексте — о том, что подразумевается, о том, что недосказано, о кусочках пазла, которые читатель должен сложить сам. Подтекст — это один из ключевых писательских инструментов.
Позвольте объяснить. Родитель и ребенок разговаривают по телефону, может быть, контекст такой: после особенно громкой ссоры ребенок съехал из родительского дома, и это первый раз с того момента, когда они разговаривают друг с другом. Ребенок говорит: “Я очень скучаю по тебе и по остальным родственникам, я сожалею о том, что сделал, давай больше не будем ругаться”.
Сцена выглядит очень плоской. Где конфликт? Динамика? Трудности? Если ребенок скажет все, что думает, то, иронично, смысл происходящего потеряется.
Вместо этого, может, ребенок скажет: “Здесь в саду растут фиалки. Я думаю, что Кларе бы они понравились”. Уже лучше. Так мы намекаем на то, что ребенок думает о своей сестре, что он скучает по дому, может, ностальгирует по жизни, которую он оставил. Мы говорим, что он тоскует по семье, пытается восстановить контакт с Кларой, значит, он в какой-то степени сожалеет о произошедшем, он звонит, потому что не хочет больше ссориться.
Но в ответ родитель может сказать: “Кларе больше розы по душе теперь”. Родитель отвергает предложение восстановить общение. Демонстрация того, что былой жизни не вернуть.
Это очень простой пример, но внутри любой самой обычной сцены можно придумать подтекст. Одна из моих любимых сцен, когда-либо написанных мной, повествует о двух друзьях, прогуливающихся по музею и обсуждающих экспонаты. Но на самом деле они обсуждали свое наследие и страх смерти, не сказав об этом ни слова.
Люди никогда не говорят вслух то, что имеют в виду, потому что это пугает. Если бы ребенок по-настоящему попросил родителя восстановить общение, то он столкнулся бы с настоящим отвержением. Вместо этого их взаимоотношения прячутся между строк. За подтекстом.
Удачи!
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

— «Моим студентам часто кажется, что они обязаны написать ПРО ВСЕ СРАЗУ всего лишь в 1 стихе. ВСЕ аспекты и расизма, и сексизма, и заболеваний (или про все три пункта сразу, если студент совсем уж пытается прыгнуть выше головы). Но — странный пример — если ты пишешь про своего отца, который владел яблочным садом, то стоит начать с яблока.
В одном-единственном яблоке уже все есть. Как оно выросло, как отец заботился (или нет) о нем, у яблока есть свой запах и вкус, которые хранят в себе частички отцовства во всех проявлениях: отстраненности и близости, красоте и неудачах. Шагай от яблока и рано или поздно ты дойдешь до целого сада.
Почему мы так боимся материального, осязаемого, крохотного? Если мы хотим затронуть — нет, даже «побороть» — обширные идеи, то в наших же интересах сначала найти гармонию с вещами, которые кажутся совсем неважными. Ознакомься с крохами и капельками реальности. Твое сердце зацепит что-то незаметное»

Твое сердце зацепит что-то незаметное

— «Чем больше проблема, тем меньше ты пишешь. Помни об этом. Ты не пишешь об ужасах войны. Нет. Ты пишешь о лежащих на дороге подпаленных лоскутках, оставшихся от детских носков. Ты берешь самое малое от большого. Только так можно вызвать отклик.
— Ричард Прайс»
напомнило мне об этом!

— «Совет начинающим писателям, которые хотят начать писать и закончить откладывать все на потом: не пишите о человечестве, пишите о человеке
— Элвин Уайт»

— *картинка*
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

— Как помочь писателю с сюжетом:
Писатель: Короче, вот сюжет.
Ты:
Писатель: А вот, что в сюжете не работает.
Ты:
Писатель: А забей. Я придумал, как все исправить.

— Это правда очень хороший совет. Потому что… людям часто нужно проговорить свои проблемы вслух. Они, может быть, даже уже знают решение проблемы, но им нужно сначала все озвучить, чтобы это осознать. Поэтому один из лучших советов, когда тебе нужно решить проблему — это все «обговорить»
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas

Превращаем положительные черты характера в негативные
• Перфекционизм - отсутствие чувства удовлетворения
• Честность - персонжи считают героя грубым и бестактным
• Преданность делу - вполне может перерасти в навязчивую идею
• Щедрость - Персонажем легко воспользоваться
• Преданность человеку - Персонажу сложнее видеть недостатки в людях
• Надежный друг - другие персонажи могут висеть на его шее
• Амбициозность - со стороны может выглядеть грубо и безжалостно
• Оптимизм - живет в пузыре
• Трудолюбие - привык жить по правилам, которые не хочет и не может нарушать
• Защищает своих друзей - может переборщить «защищая» их; чрезмерная опека
• Осторожность - боится рисковать
• Решительность - фиксация на одной вещи
• Умеет убеждать - со стороны - манипулятор
• Опрятность - может перерасти в навязчивую идею
• Реалист - люди видят в нем пессимиста
• Напористость - люди видят в нем командира, которого никто не просил командовать
• Гордость - отказывается от чужой помощи
• Невинность - со стороны можно считать, как наивность
• Альтруизм - недостаточно думает о себе
• Умеет прощать - провинившиеся не сталкиваются с последствиями своих действий
• Любопытство - задает слишком много вопросов
• Настойчивость - раздражает окружающих
• Харизма - со стороны - манипулятор
• Скромность - упускает возможности, остается в зоне комфорта
• Уверенность в себе - со стороны выглядит как бестактность
• остряк/юморист - несерьезно относится к происходящему
• Умеет ждать - персонажа оставят одного
• Стратег - со стороны выглядит так, как будто он все расчитывает
• Забота - перерастает во властность
• Терпимость - от персонажа ожидают, что он готов вытерпеть много и долго
• Рвение что-то делать - персонаж выглядит нетерпеливо
• Наблюдательность - может быть излишне любопытным
• Независимость - отказывается от помощи
• Внимательность к окружающим - забывает о себе
• Бесстрашие - не замечает реальной опасности
• Вежливость - не говорит, что на самом деле думает
• Эмпатия - крышу сносит от слишком сильных чувств к окружающим людям

#useful @tumblrwritingideas #writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas

Без шуток, мой любимый писательский совет, который я когда-либо видел: «если ты застрял на написании одного момента в фике, то посмотри, что ты написал ~10 предложений назад - обычно проблема кроется там». Может, ты подбрал неправильный тон или диалог пошел куда-то не туда, может, ты написал что-то лишнее. И чаще всего это что-то можно найти, если прочитать, что ты написал 10 предложений назад. Каждый раз, когда я застреваю на моменте в фике, я оглядываюсь на 10 предложений назад, и именно там я каждый раз какого-то хуя нахожу источник проблемы.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas

#useful @tumblrwritingideas

Писательский совет дня: если вы пытаетесь написать сцену, которая вас ужасно бесит, то вы имеете полное право сначала написать вверху страницы «САМЫЙ ТУПОЙ ВАРИАНТ»
Например, я, человек, пишущий профессионально уже как 25 лет, только что это сделал.
Дайте себе волю писать отстойно

- Это мужик знает о чем говорит. Он был одним из главных сценаристов сериала «Грабь награбленное». Если у вас есть этот сериал на диске, то я очень рекомендую посмотреть дополнительные комментарии. Там он рассказывает о том, как пишется сценарий. Вот пара его советов, которыми я пользуюсь на постоянной основе:
1. Не вводите важного персонажа в сюжет, если уже прошла первая половина истории.
2. Всегда связывайте концы с концами, доводите все сюжетные моменты до конца.
3. Вводите важные вещи, пока происходит что-то не особо важное.
4. Если вам надо вбросить кучу информации, то подвяжите эту информацию к какой-то сильной эмоции. Тогда это меньше будет похоже на кучу информации, и скорее будет походить на презентацию мотивов героя.

Нет, правда, этот чел знает свое дело.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful writingideasfromtumblr

- что ты чувствуешь, когда получаешь по морде

- «я тоже хочу узнать, но не хочу, чтобы для этого меня пришлось бы ударить, ну вы поняли»
реально, я просто хочу знать

- Зависит от того, куда тебя ударили.
Щека: Тупая боль, которая заставляет вашу голову внезапно повернуться вбок. Это очень неприятная пульсирующая боль, но главная особенность удара по щеке - это то, насколько он резкий. Ты чувствуешь удар у себя на зубах, у себя во рту. И неважно, как конкретно тебя ударили в щеку, удар в любом случае придется на челюсть и скулы, отчего ко всему прочему добавится острая боль. Вскоре место удара покраснеет.
Висок: При ударе висок ваша голова немного наклонится вбок, а не повернется. Такой удар сильно дезориентирует, потому что вы начинаете терять равновесие. Чтобы понять каково это, представьте что у вас болит голова от повышенного давления, у вас жуткий насморк и вы летите в самолете. Вот все то же самое, но вы на улице и стоите на одном месте. Острая боль в центре удара, откуда по голове растекается тупая боль. Место, куда вас ударили, болит и пульсирует, словно это эпицентр землятрясения. Из-за удара в висок у вас очень долго будет болеть голова и есть высокая вероятность сотрясения.
Глаз: а вот это уже странно. Кулак не влезает в глазницу, поэтому от удара непосредственно в глаз вас или защитят бровь со скулой, или - нет. В первом случае вам достанется сильная боль, отдающая во всю голову, и классический синяк под глазом. Еще бровь будет ужасно болеть так, как болит голень, когда ты ей бьешься о диван. Во втором случае, ну… Много чего неприятного может случиться, когда инородный объект со всей дури въезжает тебе прямо в глаз. Создается ощущение вакуума, глаз будто тянут одновременно вперед и назад. Это не обязательно приведет к долгосрочной боли, особенно если ударивший изначально не пытался нанести вам реального вреда. Могу только сказать, что я рад, что я не знаю, что было бы в другом случае.
Нос: Помните, как раньше дети прикалывались? Они клали руки на нос, резко дергали их вбок и одновременно щелкали костяшками, а потом притворялись, что сломали себе нос? Со стороны удар в нос выглядит примерно так, за исключением того, что человека бьет кто-то другой, а хруст издают не костяшки, а нос. Если у тебя был перелом, то ты можешь примерно представить каково это. Ты слышишь и чувствуешь, что только что произошло, но на секунду тебя охватывает шок, а потом боль резко возвращается со всей силой. Боль острая, как игла. А еще у тебя могут потом появиться синяки под глазами, будто тебе хватило сломанного носа. Если тебя ударили в нос прямо, то это схоже с тем чувством, когда ты хочешь чихнуть, но не можешь. Только это чувство сидит на стероидах и использует твое лицо, как боксерскую грушу, чтобы вымещать на ней всю свою ярость. Зудящая боль, будто разряд тока прошел сквозь тебя и остался под кожей. Помутнение зрения. И ты пытаешься понять, дело в том, что глаза слезятся, или в том, что ты не можешь открыть глаза, или в том, что ты только что ослеп и оглох. Ответ: все варианты верны одновременно. Этот удар выбивает тебя из колеи больше остальных. Нужно не забывать дышать в этот момент, но даже не пытайся это сделать с помощью своего носа.
Если тебе правда интересно узнать, каково это, то ты можешь походить на секцию смешанной борьбы. Там тебя научат правильно бить и контролировать силу удара. Еще там можно заниматься спаррингом со специальными подушками и реально драться.
А еще я советую узнать, каково это, когда ты бьешь кого-то по лицу. Это куда веселее и очень приятно, если ты знаешь, что человек это заслужил.
#writing_ideas_from_tumblr @tumblrwritingideas #useful @tumblrwritingideas