Βopoнкa (диaметp 116 м, глубинa 45 м) пocле взpывa 19 минных гaлеpей, выpытых aнгличaнaми пoд немецкими пoзициями oкoлo деpевни Μеcен (Μеccин) в Зaпaднoй Φлaндpии 7 июня 1917 гoдa.

Β oбщей cлoжнocти пoгиблo oкoлo 10.000 немецких coлдaт. Βзpыв был oдним из кpупнейших неядеpных взpывoв вcех вpемен, егo cлышaли в Дублине и Лoндoне.

Исторические факты и невероятные истории

#Ирландия , #Дублин , #Колимор -#Харбор
#путешествия #красивые#места

Toyota-MR2 – великолепный “Ferrari для бедных”.

А история модели началась в 80-х, с выпуском первого поколения AW10 — концепция и идея вышли именно оттуда. С концепцией понятно, а идея инженеров Toyota состояла в следующем — создать центральномоторное купе с соответствующей управляемостью, но при всем этом доступное, технологичное, экономичное и надежное. И, надо сказать, у Toyota это получилось. В год дебюта (1984) MR2 (к слову, самый первый центральномоторный японский автомобиль) получил титул «Автомобиль года» в Японии. Клиновидный несущий стальной кузов со «слепыми» фарами, простые подвески McPherson спереди и сзади (да, автор в курсе, что там бывал и TEMS), двухместный салон, узлы и агрегаты «простых» Toyota — этакий Lotus по-японски.

При этом надежный и весьма быстрый. Все так, как и задумывалось. Шасси, несмотря на простоту, получилось удачным и вполне «переваривало» не только слабенький базовый мотор 3А-ELU (85 л.с.), но и 4А-GELU (130 л.с.), и даже чарджерный 4А-GZE (145 л.с.). Учитывая вес машины менее одной тонны и центральномоторную компоновку, ехало все это весьма и весьма весело как с места, так и в поворотах. Чарджерная модификация на дорожной резине безо всяких доработок разгонялась до 100 км/ч менее чем за семь секунд, а квотер ехала в районе «низких 15-ти». Получился хит. Мировой хит. Машина пользовалась огромной популярностью. Вот что писал о ней в своей колонке в Times небезызвестный Джереми Кларксон (да-да, тот самый из Top Gear): «Еще одна непостижимая вещь — почему Toyota в Британии продает спортивных машин больше всех других компаний? Ответ, который я нашел, — “потому что никто, кроме нее, не выпускает спортивные машины” — ведет нас к другой неразрешимой загадке: а почему никто не выпускает? Да, я знаю, что Lotus, Morgan и TVR уже изо всех сил подпрыгивают и размахивают руками, показывая на свои Elan, Plus 4s и S35. Но будем честными — ни один из этих автомобилей не сравнится с MR2. Toyota сделана так, что она одинаково популярна и в Детройте, и в Ниддердейле, и в Австралии, и в Египте с Дублином. То есть практически по всему миру».

После пяти очень удачных лет на конвейере успешную MR2 в кузове AW сменила MR2 в кузове SW. Тогда автопромышленность Японии на фоне экономических успехов государства развивалась просто грандиозными темпами. Уже из обозначения кузова ясно, что линейка двигателей стала «выше» — серию А сменила S. Что касается всего остального, то концепция в целом не поменялась, но машина стала другой. Теперь она позиционировалась уже не как «мини-зажигалка», а как полноценное спорткупе.

Судите сами: машина стала тяжелее, шире, длиннее, при этом ниже и намного, намного мощнее. 165 л.с. у атмосферного 3S-GE и 225 л.с. у турбомотора 3S-GTE на дорестайлинговой версии 1989 года, после рестайлинга в 1994-м моторы стали развивать 170 л.с. и 245 л.с. соответственно. Самый последний атмосферный 3S-GE развивал 200 л.с. (но это не точно). Безнаддувные версии были как с «механикой», так и с «автоматом». MR2 Turbo имела только механическую коробку передач — одну из самых крепких по конструктиву поперечных МКП от Toyota — E153. Такая коробка помимо MR2 ставилась на 3,0-литровую Camry XV20. На турбоверсиях MR2 она имеет самоблокирующийся дифференциал, спокойно выдерживающий мощности до 300 лошадиных сил узел сцепления и очень серьезной толщины привода. На европейском и американском рынках продавались «овощные» SW20 с моторами 3S-FE и 5S-FE соответственно.

Внешность, что само собой для тех лет, получилась «био» с нотками заимствования у Ferrari и Lotus. С предшественницей новую MR2 SW20 внешне роднили разве что «слепые» фары и необычная компоновка. Центральномоторность в исполнении Toyota вновь получилась очень просто: по сути, на месте задних сидений находится силовой агрегат переднеприводного автомобиля. Двигатель поперек, переднеприводная коробка передач, привода к колесам. Никаких карданов и редукторов, что делает потери в трансмиссии минимальными. Точно так же было и на AW. Радиатор у машины впереди, к нему от двигателя через салон идут «антифризные» магистрали. Гидроусилитель тоже впереди, но его насос крутится электромотором, что весьма оригинально. Багажника у машины два. Один впереди, его почти целиком занимает «докатка-банан», а второй сзади, за двигателем. Неожиданно большого объема для такого автомобиля. Стекла дверей по моде тех лет безрамочные.

Несмотря на издержки компоновки, все версии комплектовались кондиционером. Наряду с купе были кузова типа тарга — со съемными половинками крыши, примерно как на Supra. В 1994 году модель пережила серьезный рестайлинг, коснувшийся деталей внешности, подвески и двигателей. Второй (несущественный) рестайлинг состоялся в 1997 году. Цена на автомобиль после смены поколений осталась вполне вменяемой — топовые комплектации стоили, к примеру, на уровне хороших комплектаций той самой знаменитой Toyota Mark II.

Монахи Центрального хурула проведут молебны в Москве.

Монахи Центрального хурула проведут молебны в московском парке Отрада на территории Буддийского храмового комплекса «Тубден Шедублинг». По традиции их проводят в преддверии национального праздника Зул.
Геше Ионтен, геше Цунду, Санан-гелюнг и Убуш-гелюнг, в эту пятницу, 1 декабря, проведут традиционный поминальный молебен «Йорэл». В этот день верующие возносят молитвы всем Бурханам за лучшее перерождение всех ушедших, кого нет рядом.
Начало в 18.30.
А в субботу, 2 декабря, в 11.00 там же, в парке Отрада, священнослужители проведут ритуал продления жизни «Нас утдуллин». Этот обряд рекомендуется сделать всем для устранения угроз для жизни, опасностей и травм, но в первую очередь рекомендуется родившимся в годы Дракона и Собаки (Лу жил и Ноха жил). Также рекомендуется год Овцы и Коровы (Хен жил и Укр жил).
Оба обряда планируется провести в просторном светлом шатре. Тем не менее, обратите внимание на погоду, не забудьте одеться потеплее. Адрес: Нововладыкинский проезд, вл. 15.

Кошки гуляют сами по себе… и после смерти

У многих народов кошка издавна считалась магическим животным. Причин для этого было множество. Во-первых, кошка – единственное существо, способное питаться отрицательной энергией Земли, вследствие чего этот домашний зверек прекрасно чувствует себя в геопатогенных зонах. Во-вторых, кошка обладает способностью видеть скрытый от человека мир. Например, она весело играет с домовым или, выгибаясь дугой и шипя, защищает дом от проникновения опасных энергетических сущностей – лярв. Именно кошки чаще других животных после своей смерти становятся привидениями, являющимися своим хозяевам или врагам.

Любопытствующий фантом.

Вот история английской кошки по кличке Сэнди. Ее хозяйка вместе с мужем и сыном каждое лето ездила на отдых в Италию, а Сэнди оставляла на это время своей сестре. Так было и в тот раз. Отпуск проходил хорошо, но однажды, когда вся семья обедала в гостинице, женщина вдруг почувствовала, что Сэнди трется под столом о ее ноги. Ощущение было настолько реальным, что хозяйка нагнулась и сказала: «О, Сэнди, подожди!» Муж и сын удивленно посмотрели на нее. Вскоре этот случай забылся.
А когда семья вернулась домой, то узнала, что их кошка умерла именно в тот день и час, когда она «появилась» под столом в далекой Италии.
Кошки-призраки приходят в наш мир по разным причинам. В своей физической жизни этот зверь отличается изрядным любопытством, и, похоже, он сохраняет его и в потустороннем мире.
Поэтому нередко кошачий фантом возникает как бы просто так – глянуть, что тут происходит, и исчезнуть.

Это случилось в Англии в городе Конглтон близ Чешира. В начале XX века Луиза Марлоу и ее старая подруга решили осмотреть развалины старинного аббатства. Около входа они увидели холеного белого кота, важно восседавшего на столбике. У Луизы появилось естественное желание погладить красивое животное. Но только она протянула руку, как кот внезапно подпрыгнул и… пропал. Луиза несколько раз позвала его, но кот так и не появился.
Прошло несколько дней. И вот при очередном посещении аббатства подруги вновь увидели сидевшего на том же столбике того же белого кота. Он дружелюбно смотрел в их сторону, но, как и в первый раз, бесследно исчез, стоило Луизе сделать шаг в его сторону. В полдень женщины зашли выпить чаю в маленькое кафе.
Когда они рассказали пожилой официантке о странном поведении животного из аббатства, та заявила: «Вы приехали в самое удачное время, когда можно увидеть призрак Конглтонского кота», – и поведала подругам его историю.
Это был любимый кот смотрительницы аббатства мисс Уиндис. Однажды животное не вернулось домой после очередной вечерней прогулки. Женщина решила, что его загрызли собаки. Но вечером мисс Уиндис услышала знакомое царапанье в дверь, приоткрыла ее и увидела своего любимца, сидящего на пороге. Смотрительница обрадовалась возвращению кота, широко распахнула дверь, и тут животное как будто растворилось в воздухе, насмерть перепугав свою хозяйку. С тех пор призрак Конглтонского кота регулярно появляется в аббатстве.

Злопамятный мститель.

Как и живые кошки, а особенно коты, их призраки бывают злопамятными. Именно такой призрак обитал в уединенном охотничьем домике, расположенном в горах Уиклоу. Когда-то здесь размещался Дублинский клуб. Среди жителей Северной Ирландии ходили слухи о безобразных пьяных оргиях, которые члены клуба устраивали в охотничьем домике. Порой забавы охотников переходили всяческие рамки: негодяи нападали на случайных прохожих и мучили животных, попавших к ним в руки.
Одной из таких бессловесных жертв стал бродячий черный кот, забитый напившимися гуляками насмерть.
Потом охотничий домик долгое время пустовал, пока в 60-е годы прошлого столетия его не купила чета О’Брайенов. До покупки дома жена нового хозяина Маргарет слышала рассказы о странном черном коте, обитавшем поблизости. Но подобные истории ходят в Ирландии о большинстве старинных домов, и женщина не придала им значения.
Супруги решили привести купленный дом в порядок и открыть в нем небольшую картинную галерею, где местные художники могли бы выставлять свои работы и продавать их приезжающим туристам. Но как только начался ремонт, рабочие то и дело стали испуганно рассказывать новым хозяевам о самопроизвольно открывающихся дверях, странных звуках, доносящихся из пустых комнат, и других загадочных и необъяснимых явлениях. Больше всего людей страшили внезапные нашествия большого черного кота.
Однажды ночью местный художник Том Макэсси работал над интерьером бального зала. Вдруг трудяга услышал злобное кошачье шипение, раздававшееся из прихожей. Макэсси быстро захлопнул и запер дверь, но она тотчас же распахнулась вновь. На пороге возник громадный черный кот. Минуту он стоял неподвижно, а затем стал подбираться к художнику. Макэсси дал стрекача и пришел в себя только тогда, когда очутился далеко от дома. После этого там продолжали твориться неприятные чудеса: включался и сам собой выключался свет, по ночам хозяев будил оглушительный трезвон в дверь, хотя звонок давно был снят. Однажды утром супруги О’Брайен обнаружили, что одно старинное кресло разнесено в щепки, а с другого содрана обивка.
Затем таинственный призрак занялся произведениями искусства: рвал в клочья картины, громил керамику. Бесчинства черного кота закончились только после того, как миссис О’Брайен обратилась к священнику, изгоняющему духов.

Роберто Ферри – итальянский художник-неоакадемист, размывает границы черного и белого. Своим главным учителем художник считает Караваджо.
Ферри черпает вдохновение у классиков, работавших в стиле барокко, хотя в его картинах также прослеживается влияние романтизма и символизма: "Меня вдохновляет атмосфера, я как будто чувствую ее вкус, чувствую это на собственной коже и в душе. Чувствую ту силу, с какой они рисовали в то время".
Художник говорит, что его картины – это зеркальное отражение внутреннего мира человека. Ферри сочетает каноны живописи эпохи символизма с внутренним миром современного человека.
Ферри представляет постоянное "сотрудничество" наших темных и светлых сторон, поэтому в его работах создается ощущение единства добра и зла. Художник призывает зрителя к гармонии в душе и полному принятию всех своих "Я".
Работы художника находятся в самых важных и значимых коллекциях Рима, Милана, Парижа, Лондона, Нью-Йорка, Барселоны, Мадрида, Сан-Антонио, Дублина, Катара, Бостона и других.